Changeling

Jolie-Davide contro il Potere-Golia

Il "classicismo", al cinema, è un pregio oppure è un limite? Sovente lo spettatore, essendone più o meno consapevole, si schiera per l' una o per l' altra ipotesi e un film come Changeling è destinato a dividere le opinioni. Questa volta Clint Eastwood ha messo mano a una storia vera, gravida di risvolti umani e politici, che si svolge in una Los Angeles ai tempi della Grande Depressione "ricreata", più che ricostruita, con ammirevole cura e fotografata alla grande da Tom Stern. Madre single di un bambino di nove anni, la centralinista Christine Collins deve assentarsi da casa per lavoro. Al suo ritorno il ragazzino è scomparso. Dopo mesi di inutili ricerche, tra l' angoscia crescente della madre, la polizia annuncia di averlo ritrovato: a una stazione ferroviaria dello Iowa si monta uno spettacolo (le elezioni sono prossime) per celebrare il ricongiungimento con tanto di conferenza-stampa; salvo che Christine, nel piccolo che le sta davanti, non riconosce il suo Walter. Decisa a sventare la congiura ordita dalle autorità, la donna deve affrontare un' autentica via Crucis, sfidando le minacce di periti agli ordini del potere costituito e finendo internata in una "fossa dei serpenti" manicomiale, che dovrebbe spezzare la resistenza della madre coraggio. L' unico aiuto le arriva da un pastore presbiteriano, il quale stigmatizza da una radio locale la corruzione dei politicanti. È una variante dell' eterna lotta di Davide (declinato al femminile, questa volta) contro Golia, rappresentato dalle istituzioni e molto simile a Moloch. Un soggetto, come si vede, degno di quel grande, autentico moralista che è Eastwood; della sua visione della vita, sconsolata (ascoltare la malinconia della colonna sonora, di suo pugno) ma che non rinuncia affatto all' indignazione e alla rivolta contro la vergogna delle ingiustizie sociali. Ecco che qui, però, interviene la questione del classicismo. Clint resta Clint; ma questa volta la (ri)costruzione degli eventi procede in maniera metodica, quasi che Eastwood, troppo sicuro della sua storia, si sia proposto di elencare senza omettere nulla i motivi della persecuzione contro la sua protagonista, collettivi (un potere repressivo e corrotto, che rivende al pubblico false verità di comodo) e individuali (Christine paga anche il suo stato di madre nubile). Così, l' andamento "classico" della narrazione e della regia diventa vagamente sentenzioso, la vicenda va avanti in modo - a tratti - più "automatico" di quanto vorresti. Non è giusto rimproverare a un regista di non essere sempre all' apice di se stesso; però Clint se l' è un po' cercata. Ci ha viziati con la commozione di film quali "Mystic River" e "Million Dollar Baby" e ora ci sottrae proprio quel tipo di emotività, ben padroneggiata ma decisamente forte, che appartiene soltanto a lui. Angelina Jolie, sempre col cappello in testa, onora il contratto senza sollevare il nostro tasso di partecipazione emotiva alle sue ambasce.
Da La Repubblica, 14 novembre 2008


di Roberto Nepoti, 14 novembre 2008