Nel suo continuo e prezioso lavoro di analisi e scoperta del cinema europeo, il Bergamo Film Meeting, che dopo aver saltato causa pandemia l’edizione 2020 si terrà su MYmovies dal 24 aprile al 2 maggio, dedicherà una retrospettiva completa alla regista d’animazione polacca Izabela Plucinska.

Quattordici brevi film, compresi nell’arco di due decenni, che illustrano il lavoro di una straordinaria artigiana dell’immagine, capace di raccontare e rappresentare in “claymation” – una tecnica che anima la plastilina a passo uno – le impercettibili dinamiche dei rapporti personali e sociali e la fuga in mondi immaginari.

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Formatasi presso la scuola di cinema di Lódz, Izabela Plucinska – che nella lista degli omaggi del BFM all’animazione autoriale segue l’amica e collaboratrice Špela ?adež – ha esordito giovanissima con il corto Backyard (1999), seguito nel 2001 da Dubler e nel 2002 da Po drugiejstronie (2002), mostrando da subito un’abilità e una sensibilità uniche nel modellare figure fragili e sgraziate, pronte a mutare forma e a creare un dialogo intimo con il ritmo del montaggio cinematografico.

Dopo il trasferimento a Berlino grazie a una borsa di studio dell’università “Konrad Wolf” di Babelsberg, Plucinska ha trovato il successo internazionale con il lavoro di laurea Jam Session (2005), tratto da una pièce di Maciej Zenon Bordowicz, vincitore dell’Orso d’argento nella sezione della Berlinale dedicati ai cortometraggi e poi selezionato in diversi festival, tra cui quelli di Annecy, il più importante al mondo per l’animazione, e di Varsavia.

L’epica del quotidiano, a cui il formato breve dona un’aura di effimera dolcezza, ritorna in tutti i lavori di Plucinska e trova una sua codificazione nella trilogia formata da Breakfast (2006), Afternoon (2012) e Evening (2016), in cui su una superficie monocroma prima gialla, poi verde e infine rossa una coppia di sposi vive silenzi, incomprensioni, riavvicinamenti e piccole sofferenze. La camera fissa che imprigiona le scene minimaliste; il piano in vetro su cui va in scena l’azione; i movimenti della plastilina; il calore che lascia tracce e la linea nera che crea figure sono i tratti indistinguibili di un’opera che s’ispira a Jan Švankmajer e crea una realtà bidimensionale attraversata dall’eco dell’amore, dalla paura della morte, dai segni della solitudine e del tempo che fugge.

Più crudo e realistico, sempre all’insegna del bozzetto minimalista, è invece il film più noto di Plucinska, Sexy Laundry (2016), in cui un’altra coppia fiaccata dal tempo e dall’abitudine prova a rinfocolare il rapporto recuperando la passione sessuale della giovinezza. La meraviglia del quotidiano, racchiusa nello sguardo autoironico dell’uomo e della donna coinvolti in un gioco erotico, replica la sgraziata bellezza della plastilina modellata.

L’atmosfera è quella di un porno-soft, gli ambienti sono caldi, i corpi morbidi, le parole a volte piccanti, altre dure, e il tono dolceamaro apre a una dimensione fantastica accennata nella trilogia sulla coppia e affrontata invece in maniera esplicita altrove. È il caso, per esempio, di 7 More Minutes (2007) e Marathon (2008), quest’ultimo realizzato con Špela ?adež, e del mediometraggio Esterhazy (2009), immerso in una dimensione temporale sospesa tra inquietudine e desiderio di libertà.

Realizzati a mano, spesso con segni di ditate a forgiare la materia prima, i lavori di Izabela Plucinska sono il frutto di un lavoro collettivo e riunito sotto la casa di produzione Clay Traces (“tracce di plastilina”), creata nel 2006 dalla stessa regista e da Jamila Wenske. Nell’anno della pandemia il lavoro dell’animatrice polacca non si è fermato, ma anzi ha portato alla realizzazione del suo primo film a tecnica disegnata, 98k, riflessione sulla violenza domestica in cui uno sfondo rosso è solcato da una traccia di carboncino nero, e a un nuovo mediometraggio al momento ancora in lavorazione, realizzato nuovamente in clayanimation e ispirato a Jokofête son anniversaire di Roland Topor.

L’omaggio del Bergamo Film Meeting a Izabela Plucinska è realizzato con il patrocinio dell’Istituto Polacco di Roma e in collaborazione con la Clay Traces e la Krakow Film Foundation.