Film sperimentali

Il primo lungometraggio diretto dal leggendario regista teatrale d'avanguardia Richard Foreman si concentra su un gruppo di 14 persone che mettono in atto una serie di modelli di comportamento semi-rituali, ma i loro impulsi eccentrici sono interrotti più volte in modo imprevedibile.

Jesús Franco, regista spagnolo di genere, stava lavorando a uno dei suoi film horror più costosi (El conde Dracula), con Christopher Lee, quando Portabella, che era presente sul set, filmò a sua volta quanto accadeva. Ne venne fuori un film sulla costruzione delle immagini (con falsa nebbia e false ragnatele) e sul Dracula di Bram Stoker. È ben più sinistro e inquietante non solo del film di Franco, ma di tutti i film successivi a Vampyr di Dreyer. È anche un film ricco di metafore politiche, essendo stato girato in epoca franchista.

La trama non è al momento disponibile.

Get Out of The Car è una sinfonia urbana in 16 mm composta di cartelloni pubblicitari, facciate di edifici, frammenti di musica e conversazioni, anonimi siti che recano tracce di una cultura ormai scomparsa (tra cui l'El Monte Legion Stadion e il Barrelhouse nel Watts). I frammenti musicali formano un quadro impressionistico della popular music suonata a Los Angeles (e in un paio di altri posti) dal 1941 al 1999, soprattutto riferito allo sviluppo del rhythm'n'blues e del jazz degli anni Cinquanta e al corridos degli anni Novanta. Le musiche di Richard Berry, Johnny Otis, Leiber e Stoller e dei Los Tigres del Norte hanno un ruolo prominente.

Una commedia durante la reclusione? Probabilmente è così. Un ritratto di una bambina e della sua famiglia durante il parto? Apparentemente così. Un assurdo musical beckettiano girato durante il lockdown? Esatto, sì.

Il soggetto non ha importanza. Afferra momenti di realta`, segui i tuoi desideri, senza prima giudicare la coerenza dell'insieme. Vaga. Fidati delle imma- gini - e dei suoni. Lentamente, confrontati con i primi pezzi e scopri il significato dei tuoi desideri. Metti da parte certe inquadrature che non vanno bene. Girane di nuove; completa la composizione, cerca di non ridurla alla storia. Riconsidera gli ele- menti che avevi messo da parte. Procedi. Il "mondo alla rovescia" sta di fronte a tuoi occhi. Ognuno di noi e` un corpo sociale.

Tra la macchina da prese e le pareti, gli obbiettivi e la finestra, immobili e la stanza, il film esplora un unico spazio chiuso. Cercando di comprendere il rapporto tra la macchina da presa e la stanza, il film viene montato in camera, all'interno della stanza. Sia la stanza sia la finestra incarnano l'isolamento della luce.