Skylight

Un film di Stephen Daldry. Con Carey Mulligan, Bill Nighy, Matthew Beard Teatro, - Gran Bretagna 2015. - Nexo Digital uscita martedì 3 febbraio 2015. MYMONETRO Skylight * * * 1/2 - valutazione media: 3,50 su 1 recensione.
Consigliato sì!
3,50/5
MYMONETRO®
Indice di gradimento medio del film tra pubblico, critica e dizionari + rapporto incassi/sale (n.d.)
 dizionari * * * 1/2 -
 critican.d.
 pubblicon.d.
Si tratta di una delle opere teatrali più rappresentate dello sceneggiatore David Hare (noto per The Hours e The Reader).
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primo piano
Uno spettacolo avvincente che fonde le due forme di spettacolo con notevole efficacia
Giancarlo Zappoli     * * * 1/2 -

East London, sera. L'insegnante Kyra Hollis vede arrivare nel suo appartamento Edward Sargeant, il figlio di Tom che in passato era stato suo amante e che aveva lasciato nel momento in cui la moglie di lui aveva scoperto la loro relazione. Edward si lamenta del genitore il quale, poco dopo che lui se n'è andato, arriva a sua volta avendo trovato il coraggio di rivedere Kyra.
Appartengono ormai ai ricordi di un passato remoto le serate in cui su un canale televisivo si poteva assistere ad una piece di teatro ben ripresa e ancor meglio recitata. Il poterlo oggi fare al cinema (usufruendo quindi di un grande schermo) e con un testo di grande qualità come quello di David Hare è un'occasione che sia gli appassionati di teatro che quelli di cinema non dovrebbero lasciarsi sfuggire. Per chi non lo ricordasse Hare è l'adattatore per il cinema di The Reader-A voce alta e di The Hours, lo sceneggiatore de Il danno diretto da Louis Malle e l'autore e regista de Il mistero di Wetherby. Alla regia troviamo qui Stephen Daldry per la cui fama è sufficiente citare Billy Elliott. La produzione del National Theatre del testo vincitore dellOlivier Award ha realizzato questa ripresa dello spettacolo con tanto di pubblico in sala e con un'interessante intervista con l'autore.
Il risultato è davvero interessante perché il testo (del 1995) si rivela più che mai attuale. Mulligan e Nighy danno vita a due personaggi che in brevissimo tempo si trasformano in persone riflettendo sentimenti, pretese e speranze che appartengono alla vita vissuta. Se Kyra è un'idealista non priva di concretezza (cucina realmente in scena un piatto di pasta) Tom è il ricco proprietario di ristoranti che un tempo avremmo potuto definire thatcheriano e oggi browniano senza che praticamente nulla sia cambiato se non in peggio. La posizione economica e l'età maggiore rispetto alla ex amante lo mettono in condizione di continuare a giudicare spesso senza accorgersene. Tutto esiste in funzione sua e gli stessi slanci amorosi finiscono con il trasformarsi in negativo. Per lui si potrebbe applicare con profitto la massima di Oscar Wilde: "Non fate agli altri quello che vorreste facessero a voi. Potrebbero non avere i vostri stessi gusti". Kyra, pur avendolo amato e forse provando ancora per lui un sentimento non meglio definito, vive non solo in un appartamento di un casermone popolare (che a lui pare un tugurio) ma ha un rapporto del tutto differente con la realtà sociale in cui aumentano le persone in difficoltà che lei si sente in dovere di aiutare.
Daldry scava sui loro gesti e sulle loro espressioni ovviamente con la consapevolezza che il mezzo cinematografico/televisivo consente quella molteplicità di punti di vista che la posizione di spettatore teatrale seduto in una ben precisa poltrona non può permettere. Dall'unione di queste professionalità scaturisce uno spettacolo avvincente che fonde le due forme di spettacolo con notevole efficacia.

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APPROFONDIMENTI | Il cinema in movimento di Roy Menarini.

Scene di teatro digitale

lunedì 2 febbraio 2015 - Roy Menarini

Skylight e Birdman, scene di teatro digitale La cavalcata di questi anni compiuta dallo spettatore per inseguire il rapporto tra sala cinematografica e nuovi media è talmente sperimentale (e talvolta entusiasmante, almeno per chi si appassiona a questi temi) da poter essere paragonata ad altri momenti topici della storia del mezzo. Se i film si stanno adattando ai nuovi mezzi di riproduzione e comunicazione, al punto da potersi dire in buona parte definitivamente ricollocati, lo stesso non si può dire delle sale. Sarà per questo che la spasmodica attenzione agli incassi, ormai giorno per giorno, e l'infinita discussione sulla multiprogrammazione e sui contenuti alternativi, paiono l'unico orizzonte dialettico per gran parte della distribuzione e dell'esercizio.

   

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