Westworld

Una ripartenza davvero spettacolare con una narrazione che ha il sapore del cinema

Recensione di Andrea Fornasiero
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Dolores è uscita dal parco con cinque perle, una delle quali è la mente di Bernard prontamente reincarnata, mentre le altre sono un mistero, inclusa quella nel corpo di Charlotte Hale. A lei tocca il ruolo di spia all'interno della Delos, che è vittima di un'acquisizione da parte del misterioso Serac, un uomo che sembra vivere fuori dal sistema ma in realtà è il sistema stesso: è infatti il gestore di Rehoboam, l'intelligenza artificiale che dirige il mondo con le proprie capacità predittive. Dolores è una scheggia impazzita nel suo disegno, un elemento imprevedibile che crea divergenze rispetto alle previsioni di Rehoboam e rischia di farle fallire, precipitando il mondo nel caos. Dolores è aiutata da Caleb, un uomo a cui il sistema ha causato numerose frustrazioni e che ha deciso a ribellarsi. Maeve è invece stata ricostruita da Serac che ne fa una propria pedina, promettendole l'accesso al mondo paradisiaco in cui si trova sua figlia. Infine l'Uomo in nero è traumatizzato da quel che ha fatto a sua figlia, mentre Bernard sembra essere il capro espiatorio di Dolores per la ribellione nel parco e ricercato in tutto il mondo.

Torna in un nuovo scenario la più complessa serie di fantascienza dei nostri giorni che, abbandonato il parco, può guardare direttamente al nostro presente e alle sue possibili evoluzioni, mantenendo però sempre al centro del racconto il tema della libertà.

La terza stagione è una chiara ripartenza per Westworld e questo richiede diversi episodi di preparazione, in cui vengono reintrodotti i personaggi e ne viene definito il nuovo ruolo all'interno di uno scenario dalle regole che si scoprono a poco a poco. Per limitare didascalismi e realizzare comunque episodi con una loro compiutezza, le prime puntate si concentrano su tre protagonisti: Dolores, Maeve e Charlotte, mentre sullo sfondo disegnano i confini e i dettagli del mondo governato dall'intelligenza artificiale Rehoboam. Inoltre si riprende il filo di altri personaggi come Bernard e William (ossia l'Uomo in nero) e se ne introducono di nuovi: Caleb e Serac.

Anche così i primi episodi non sono una ripartenza di slancio rispetto a dove avevamo lasciato la storia, che d'altra parte era arrivata a una sorta di conclusione alla fine della seconda stagione. Non siamo però nemmeno di fronte alle acrobazie narrative della scorsa annata, che avevano reso la serie molto difficile da seguire, soprattutto considerata la sua emissione settimanale e senza possibilità di binge watching.

Lisa Joy e Jonathan Nolan hanno insomma fatto tesoro delle critiche ricevute e, superate le prime puntate, entrano nel vivo dell'azione in un crescendo davvero spettacolare, come solo una serie di punta di HBO può mettere in scena. In particolare nel quinto e sesto episodio, così come nell'ottavo e ultimo, la densità narrativa è davvero cinematografica, con una gran quantità di pezzi in movimento, di confronti e di colpi di scena. Solo il settimo capitolo rallenta ed eccede in spiegazioni in modo un po' pedante, ma è pure normale che si tiri il respiro prima del rush finale, che totalizza quasi ottanta minuti di durata e ha luogo durante una rivolta di strada un po' come il film Strange Days.

Ci sono del resto diverse pellicole evocate da questa stagione di Westworld, a partire naturalmente da Blade Runner con gli androidi che vivono in incognita tra gli uomini e cercano di conquistare la propria libertà, il film inoltre è evocato esplicitamente nel finale di stagione, con l'inquadratura di una sorta di auto volante tra i palazzi della futura Los Angeles. Tematicamente inoltre c'è una buona dose di Matrix, per come gli uomini vivano all'oscuro di un sistema che li controlla completamente, anche se naturalmente il mondo è reale e non virtuale. Il finale poi ha anche un pizzico di Fight Club e in particolare della sua conclusione, quando i protagonisti osservavano le esplosioni degli attentati che avevano scatenato.

Westworld però sa fondere queste influenze in qualcosa di autonomo e aggiornato ai nostri tempi, dominati da big data e social network, portandoli alle estreme conseguenze con un'applicazione per il crimine e un sistema per parlare con una ricostruzione virtuale di un caro estinto. In questo mondo la democrazia è una pantomima, così irrilevante che non ci viene neppure mostrata, e l'esercito ha il compito di individuare e irreggimentare le persone più instabili.

Il libero arbitrio rimane al centro di tutto, messo in scena anche in modo inedito, con più copie dello stesso individuo che vediamo compiere le proprie scelte e arrivare così a obiettivi molto diversi. Il parco che dà il titolo alla serie, infine, continua a essere presente come una sorta di fantasma: unico luogo dove l'anima umana poteva essere mappata fino in fondo, dove non ci sono inibizioni, ma dove si può comunque scegliere, come Dolores, di vedere la bellezza. Sicuramente un luogo più vibrante del grigio futuro da cui Westworld ci mette in guardia.

Un lavoro unico nel panorama televisivo contemporaneo, una serie senza pari quanto a complessità, ricchezza, visione e coraggio

Recensione di Andrea Fornasiero
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Qualche tempo dopo la ribellione dei robot sembra che la gran parte di loro siano morti e un team dedicato al recupero della struttura ritrova Bernard, che però ha le memorie completamente confuse e non è in grado di ricordare cos'è successo. Inizia così la seconda stagione di Westworld, ricostruendo il passato spesso dalla prospettiva dello spaesato Bernard. Con la morte di Robert Ford gli "host" sono in piena ribellione, di cui Dolores assume via via il comando, con Teddy al proprio fianco ma turbato dalla violenza della sua amata. Maeve intanto è tornata nel parco per ritrovare sua figlia ma il suo codice continua a evolversi e le consente sempre più di controllare gli altri host non ancora risvegliati. L'uomo in nero intanto viene coinvolto da Ford in un nuovo gioco: trovare la Porta, dove sono destinate a convergere tutte le linee narrative, inclusa quella di Charlotte Hale, a capo delle operazioni di recupero della Delos.

Impossibile riassumere l'articolato e a tratti labirintico intreccio della seconda stagione di Westworld, giudicato anche da parte di alcuni fan sin troppo artificioso e pressoché impossibile da interpretare e anticipare anche per gli spettatori più attenti, che avevano invece capito il gioco degli autori nella prima stagione.

Questa volta le carte sono tutte in mano al banco e questo modo di celarle, attraverso l'espediente della memoria confusa di Bernard, può risultare frustrante. D'altra parte, a giochi fatti, la vicenda non è però così impenetrabile, anzi viene ricostruita fino a essere piuttosto lineare e ad acquisire un forte impatto emotivo.

Lo spaesamento del resto da sempre caratterizza la serie (e la scrittura di Jonathan Nolan anche per i film del fratello) e ha una sua ragione narrativa e un suo valore empatico. Se nella prima annata Dolores che lentamente riviveva il proprio passato e arrivava a risvegliarsi, ora è Bernard che deve ritrovare se stesso. Per lei come per lui questo percorso è dunque catartico, inoltre forza lo spettatore a calarsi in una mente artificiale, aliena alla nostra umana e con un diverso rapporto con la memoria, che per gli host è tanto vivida quanto quel che accade nel presente.

Se pure Dolores ha un piano misterioso e quindi è difficile entrare in relazione con lei, si può però empatizzare con Teddy, che la vede trasformata e indurita e non sa darsene una ragione, come lo spettatore stesso. Il percorso di William, alias l'Uomo in nero sembra mosso da una ossessione sempre più folle, ma lentamente si svela il suo passato, dandogli così maggiore umanità e arrivando a un esito davvero da tragedia greca nel penultimo episodio della stagione. Se Charlotte Hale è la villain, a sua volta con obiettivi che si chiariranno solo nel corso degli episodi, è decisamente una eroina Maeve, che vuole solo ritrovare sua figlia e che attraversa anche un altro dei parchi, Shogun World, dove gli host hanno linee narrative analoghe o quasi a quelle di Westworld e sono quindi più o meno dei doppioni asiatici dei protagonisti, costretti quindi a rivedere se stessi prima del risveglio della propria coscienza. Sicuramente uno degli episodi più affascinanti della serie, anche perché tra i più contenuti e lineari e con un grande carico emotivo, inoltre impreziosito da ottime interpretazioni di Hiroyuki Sanada e di Thandie Newton, che recita per gran parte della puntata in giapponese antico.

Allo stesso modo è un episodio compatto quello dedicata a James Delos e all'esperimento che viene condotto su di lui, dove di nuovo è centrale il tema della memoria e del libero arbitrio, ma in cui viene anche svelato l'obiettivo di raggiungere l'immortalità attraverso la tecnologia del parco. Qui il grande Peter Mullan interpreta un vecchio e crudele capitalista con varie sottili sfumature e con umanissima disperazione. Ancora più rivelatrice e toccante è poi la puntata dedicato ad Akecheta, guerriero della Ghost Nation interpretato da Zahn McClarnon, la new entry più incisiva della stagione. Scopriamo che è stato tra i primi host a risvegliarsi e a trovare l'enigma del labirinto e attraverso la sua storia si chiarisce il ruolo degli host nativi americani della serie, il loro sapere esoterico che era rimasto un mistero dai primi episodi della prima stagione. Qui si capiscono finalmente le enigmatiche azioni della Ghost Nation nella seconda stagione, ma soprattutto emerge una grande storia d'amore e un articolato cammino esistenziale e spirituale, che arriverà a compimento nel finale di stagione.

Un finale che rivela il gioco di prestigio narrativo, risolve gli enigmi e scioglie le trame in un susseguirsi di colpi di scena e prepara il terreno per una terza stagione che promette di essere ancora più ambiziosa. Inoltre, nella sequenza dopo i titoli di coda, anticipa una scena da un futuro remoto che chissà non sia il primo squarcio sul finale della serie. Tutto questo conferma che non c'è niente in Tv con la complessità, la ricchezza, la visione e il coraggio di Westworld, dove le macchine scoprono che potendosi riprogrammare sono più libere degli uomini, bloccati dall'istinto di sopravvivenza inscritto nel loro codice genetico da centinaia di migliaia di anni. E capiscono anche che per potersi evolvere è necessario un contraddittorio, un'apertura ad altri punti di vista e ad altre strade, una sorta di separazione dei poteri come nella democrazia più ideale che diventa chiave dello spirito.