World Trade Center

11 settembre, la morte del cinema

L'evento cinematografico tenta invano di surclassare l'evento (anche) medianico. L'ultimo film di Stone è un disastro dove il cinema dell'autore di Platoon (che vorrebbe tanto riportarci nel "suo" Vietnam) sembra seppellito come le macerie delle twin towers. Un film egoista, che parla al "popolo americano" (o newyorkese?) senza curarsi degli altri, aprendo una ferita aperta attraverso il ricorso alla retorica, ai valori familiari, a un linguaggio degno di un reazionario John Wayne ("Voi siete continua »

Una bomba inesplosa

Molto buone le premesse, relegate al ruolo di regine incatenate in cima alla torre. Il film parte benissimo, sembra squarciare lo schermo per avviluppare lo spettatore in un vortice simile a quello in cui l'eccellente Greengrass coinvolge e strazia nel capolavoro United 93. Tuttavia pian piano la pellicola di Stone acquista un suo particolare aspetto, si distacca dalle alte cime del "cinema dell'anima" per tuffarsi vittima nel mare della mediocrità che nulla ha in più rispetto al livello generale continua »

Soddisfacente

La cosa può sorprendere ma il film non spazia tanto nella spettacolarità dei crolli o nel derivante caos apocalittico, quanto nella vera storia dell'incredibile sopravvivenza di due soccorritori rimasti intrappolati nelle macerie e degli inesauribili sforzi compiuti dai colleghi per tirarli fuori. Inevitabilmente quasi tutto il film scorre claustrofobicamente al buio in una drammatica staticità, ma non degenera e non scade quasi mai in particolari forzature tragiche o patriottiche. Tenendo presente continua »

Politically correct

I primi venti minuti di World Trade Center sono di uno splendore cinematografico tale da giustificare, in ogni caso, la visione di questo controverso racconto dell'11 Settembre. L'alba a New York, il giorno dei tragici avvenimenti, è visivamente impeccabile: i colori del mattino fra i grattaceli di Manhattan, mentre la città ignara si sveglia, non sono mai stati così ben rappresentati al cinema. Chiusa questa doverosa parentesi che rende merito alle capacità tecniche di Stone, il film ovviamente continua »

Nel film King Kong, che oggi esce nelle sale americane, la vecchia New York anni Trenta è stata ricostruita alla perfezione. Times Square, coi suoi negozietti d'antiquariato, le rotaie dei tram e le insegne dei teatri, risplende gloriosa sotto la neve; l'Empire State Building, protagonista del finale mozzafiato, appare nella sua immensità futuristica circondato dall'alba rosata dell'ultimo giorno di vita del gorillone. Ma c'è un'altra New York che viene ricostruita, in questi giorni, a migliaia di chilometri di distanza, in un'area industriale semi abbandonata di Marina del Rey, in California. »

Per raccontare l'immensa ferita ancora aperta dell'11 settembre, Oliver Stone ha deciso di rinunciare tanto al suo stile, magniloquente ed eccessivo, quanto all'agguerrita visione politica, che ha sempre caratterizzato il suo cinema. Al centro di World Trade Center, Stone pone infatti non la Storia ma l'individuo, che grazie alle virtù del coraggio, della solidarietà e della speranza può opporsi all'orrore. Con questo intento, il regista segue un gruppo di poliziotti che interviene sul luogo della tragedia per poi concentrarsi sul destino di due di loro, il sergente McLoughlin (Nicolas Cage) e l'agente Will Jimeno (Michael Pena), rimasti sepolti fra le macerie, alternando i loro dialoghi fra speranza e crescente disperazione, con l'attesa dei familiari (le mogli sono Maria Bello e Maggie Gyllenhaal) e le ricerche dei soccorritori. »

«World Trade Center»: un film di nobili intenti e di clamorosa bruttezza

L 'incidente dell'altro ieri ha rischiato di restituire attualità a World Trade Center, il film di Oliver Stone che arriva oggi nei cinema italiani dopo essere passato fuori concorso a Venezia. Non era davvero il caso, tanto più che il film non tenta una riflessione politica sull'11 settembre, nè una speculazione «complottistica» in stile J.F.K. Quest'ultima, parliamoci chiaro, era la lettura che tutti si aspettavano da Stone, ma stavolta il regista americano si è messo una mano sul cuore e ha tentato il messaggio riconciliante e positivo. »

I nuovi eroi

Oliver Stone appartiene a quell'esiguo numero di registi capaci ancora di suscitare sentimenti accesi e contrastanti nello spettatore: in sostanza, o lo si ama o lo si odia. Sarà forse una risposta a quella stessa, estrema passione con la quale il regista americano ha sempre affrontato le tematiche più scottanti, dalla guerra (Platoon, Nato il 4 luglio) alla politica (JFK, Nixon, Comandante), celebrando di volta in volta eroi (The Doors) e antieroi (Natural Born Killers) americani. Ecco: americano è la parola chiave per avvicinarsi al mondo del regista newyorkese. »