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Sacrificio

Un film di Andrei Tarkovsky. Con Erland Josephson, Susan Fleetwood, Guðrún Gísladóttir, Allan Edwall, Sven Wollter.
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Titolo originale Offret/Sacrificatio. Drammatico, durata 147 min. - Svezia 1986. MYMONETRO Sacrificio * * * * - valutazione media: 4,43 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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“Une journée d’Andrei Arsenevich” 3 parte Valutazione 5 stelle su cinque

di RONGIU


Feedback: 142319 | altri commenti e recensioni di RONGIU
lunedì 27 agosto 2012

“Boris Godunov” non è un film. Era stato messo in scena in un teatro di Londra. Per l’autore di questo ritratto fu l’occasione di fare una confessione molto “russa”; e cioè, quella di aver rubato il binocoli da teatro, che fittavano a Covent Garden per un motivo che andava bene oltre il crimine. Sperava che un giorno, come per magia, potessero riprodurre le immagini che avevano visto. Stranamente non esiste traccia della rappresentazione londinese, solo una ricostruzione nel Teatro Kirov di Leningrado (San Pietroburgo) che comunque ci fornisce almeno un’idea della scenografia. Come nel film, Boris si seppellisce nella terra russa; ma lui è lo Zar, quindi un simbolo e si seppellisce in un altro elemento simbolico, la Terra. Un tappeto su cui sono impressi i segni dell’Impero. Si seppellisce in Russia, la cartina diventa il territorio e la storia è, a sua volta, un elemento.  
 
Sette mesi prima, Tarkovskij girava in Svezia una delle ultime scene di “Il sacrificio”; probabilmente una delle più difficili nella storia del cinema. 6’ di riprese ininterrotte, in cui la telecamera segue un personaggio, che ha appena appiccato fuoco alla propria casa. La famiglia che lo rincorre disperata, l’ambulanza che arriva. E tutto con lo stesso peso nelle riprese, scandito dal solo  movimento avanti/indietro della macchina da presa.  L’allegria con cui Andreij prepara le riprese, va oltre il limite umano. La natura della scena, con la casa in fiamme e i personaggi che corrono, richiede ovviamente un’unica ripresa. Ma la stessa ripresa era stata girata una volta e niente era andato bene. Gli effetti speciali non avevano funzionato, la macchina da presa si era bloccata. La troupe era riuscita a ricostruire l’esterno della casa, ma non ci sarebbe stata una terza possibilità.
La ripresa unica, non è semplicemente la fissazione di un regista eccentrico, c’è l’interazione dei quattro elementi. Terra e Acqua che si sovrappongono, un mare liberatorio all’orizzonte, il Fuoco causato dall’uomo, l’Aria negli spazi tra gli oggetti, che avvolge e delimita ogni cosa. Una regia classica con primi piani, inquadrature incrociate, insert dell’incendio,  avrebbe rovinato tutto. Tutta l’azione deve rientrare in un unico fotogramma; dove le carrellate, perdono il carattere morale, per assumere quello metafisico.
 
Il Direttore della fotografia è Sven Vilhem Nykvist, l’operatore di fiducia di Ingmar Bergman. All’inizio Sven è turbato dal modo in cui Andreij compone le scene dietro la macchina da presa; in pratica, gli sta rubando il mestiere. Poi, diventano complici e il gioco si trasforma in una gara al perfezionismo.
 
Durante le riprese si parlavano contemporaneamente quattro lingue, talvolta sei. Con l’italiano imparato in esilio, Andreij comunica con Sven, che ha lavorato a Cinecittà. Si aggiungono poi Russo, Svedese, Inglese tutto orchestrato alla perfezione dalla  Ila Alexander che traduce persino la gestualità.
Andreij, ripassa pazientemente ogni passaggio con tutti; un solo errore nella posizione o nei movimenti, porterebbe un nuovo fallimento, stavolta irreparabile. La preparazione continua per tutto il pomeriggio, tra un centinaio di gesti stravaganti,  ce n’era uno che avrebbe dovuto preoccuparci, ma non lo sapevamo ancora. 

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