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Romanzo di una strage

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Un film di Marco Tullio Giordana. Con Valerio Mastandrea, Pierfrancesco Favino, Michela Cescon, Laura Chiatti, Fabrizio Gifuni.
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Drammatico, durata 129 min. - Italia 2012. - 01 Distribution uscita venerdì 30 marzo 2012. MYMONETRO Romanzo di una strage * * * - - valutazione media: 3,15 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Una strage senza colpevoli non è romanzesca? Valutazione 4 stelle su cinque

di francesca meneghetti


Feedback: 7486 | altri commenti e recensioni di francesca meneghetti
domenica 10 giugno 2012

Molta stampa ha accolto “Romanzo di una strage” con giudizi improntati a riserva, se non a stroncatura. La maggior parte delle critiche riguardava il distacco tra la fabula del film e la Storia, cosìcome veniva sottolineato da alcuni che furono coinvolti in quell’oscura vicenda che viene spesso considerata come l’inizio della “strategia della tensione”, destinata a marchiare cupamente gli anni ’70. Da una parte, Adriano Sofri, allora leader di Lotta Continua, implacabile accusatrice del commissario Calabresi, poi assassinato, ha editato un instant book intitolato 43 anni. Dall'altra Guido Lorenzon, il mite insegnante trevigiano, compagno di collegio di Giovanni Ventura, il quale, con la sua testimonianza, aprì la strada alle indagini venete sulla pista nera (per opera di giudici come Stiz e Calogero, coraggiosi e un po' dimenticati), si è dissociato dal film per l’invenzione delle due bombe (di cui una, dimostrativa, di matrice anarchica).
Sarebbero critiche sacrosante se ci trovassimo di fronte ad una ricostruzione storica dichiarata. Ma di fronte ad un film, che, rifacendosi a una sceneggiatura parzialmente di fantasia, s’intitola “Romanzo di una strage”, e che perciò corre su un crinale sottile tra storia e invenzione, pare che la fruizione più corretta sia quella di esprimere un giudizio sul valore artistico. E’ poi ovvio che, dato il tema molto politicizzato, la lettura si presti anche a dei risvolti di carattere ideologico, variabili in funzione delle opinioni, o dei ricordi, di ciascuno.
Il film racconta bene un periodo cupo e oscuro della storia italiana con colori freddi e grigi: anche la scena cruciale del film è molto vicina al bianco e nero, ed è particolare quel getto di coriandoli o foglietti bianchi, sparati fuori dal palazzo, nel cielo notturno. E’ una scelta stilistica che, evitando sanguinamenti a profusione, ricorda quella di Hitchcock di Psyco, quando la donna sotto la doccia viene accoltellata e il piatto della doccia passa dal colore ai toni grigi, per non indulgere nell’impatto emotivo del rosso.
Il sistema dei personaggi è ben bilanciato, con le due coppie coniugali contrapposte (dal destino, più ancora che dalle diverse scelte ideologiche), per altro interpretate da quattro ottimi attori. Anzi, il merito principale del film è di aver ricostruito lo spessore umano di Pinelli e di Calabresi, e di averli, di fatto, riabilitati. Del tutto giustamente? Il regista sembra esserne convinto, anche se manca un piccolo tassello a ricomporre il quadro della totale innocenza del commissario (la testimonianza di Valitutti). Ma se così fosse, allora si comprende l’imbarazzo, di fronte al film, di tanti personaggi che nel 1971 si esposero con una durissima lettera accusatoria all'Espresso contro Calabresi, sostituendosi al ruolo dei giudici. Per inciso, affidare la parte del commissario a Valerio Mastrandrea è già di per sé espressione di un’intenzione assolutoria, sia pure inconscia: con il suo sguardo languido e malinconico, di sottecchi, riuscirebbe a ridare verginità anche a Hitler!
Anche gli altri personaggi di contorno sono interpretati con cura, e persino con ricerca di somiglianza con i modelli originali. Si pensi ad Aldo Moro, ma anche il personaggio Ventura, che è parso caricaturale, non si discosta molto dal vero, secondo le testimonianze di chi l’ha conosciuto di vista. Il che dimostra che uno studio storico e filologico ha accompagnato comunque la preparazione del film.Per quanto riguarda l’interpretazione dei fatti storici da parte di Giordana, l’invenzione delle due bombe non sminuisce la responsabilità e l’intenzione stragista dei “neri”, che risulta nettissima, mentre il riferimento a misteriosi giochi dell’intelligence americana, per quanto possa sembrare fantasioso, si avvicina forse alla verità più di quanto si possa pensare.
Certo i familiari delle vittime avrebbero desiderato un atto di accusa più netto e meno dubitativo, a compensare le offese subite da una mancata giustizia, ma la colpa di ciò non è del regista.

 
 

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