Nobody's Daughter Haewon

Haewon, triste per la partenza della madre che ha deciso di lasciare la Corea del Sud per il Canada, riprende contatto con il professore della scuola di cinema che frequenta, da cui si era da poco lasciata. La storia sembra ripartire anche se i due vengono scoperti dai compagni, ma Haewon è molto meno coinvolta di quanto invece non sia tornato ad essere il suo amante. Un incontro improvviso e una bevuta in cima ad una fortezza forse possono cambiare tutto.
Questa volta è una donna la protagonista della breve odissea nell'imperscrutabilità di sentimenti che paiono rischiarabili solo dall'alcol. Pur ritornando molti elementi tipici dei film precedenti di Hong Sang-Soo, come la ripetitività di luoghi e situazioni, la presenza di un contesto cinematografico/teatrale (in questo caso studenti e professori di cinema) e un umorismo controllato e accattivante, non siamo più di fronte a uomini che conquistano donne ma il contrario.
La messa in scena naturalista in stile francese del regista sudcoreano, contaminata di tanto in tanto da qualche garbato zoom, ancora una volta è usata per il suo contrario: non per essere chiara e diretta ma per ingannare e suggerire altro. Più che in passato infatti Nobody's daughter Haewon confonde i piani di realtà e immaginazione, presentando una protagonista che spesso si addormenta e sogna. Attrice alle prime armi Haewon sogna Jane Birkin, sogna un ultimo incontro e forse anche tutto il resto del film. Le proiezioni oniriche volutamente non sono mostrate con uno stile differente da quello utilizzato per il resto degli eventi, così che i due piani diventino indistinguibili, nell'idea di Hong Sang-Soo la stessa cosa, forse anche importanti allo stesso modo per guardare Haewon, mezzo sangue coreana, incredibilmente affascinante, caratterizzata da facili passioni e continua incertezza.
Questo cineasta sudcoreano, che pare sognare di essere Rohmer mentre continua a raccontare personaggi che potrebbe vivere negli universi di Kaurismäki, è l'unico a raccontare il proprio paese da un punto di vista totalmente obliquo, non attraverso la cornice dei generi, non attraverso le strutture tipiche della narrativa asiatica e nemmeno sfruttando gli espedienti più commerciali. È invece con il più occidentale dei trucchi filmici, l'inganno, che Hong Sang-Soo mira a diradare le nubi del superfluo, smarcare le trappole della plausibilità e i dettagli di trama, per cercare di mantenere saldo solo ciò che conta: l'assurda ricorsiva insondabilità del vivere umano. 