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L’ambizioso politico Frank Underwood scala la Casa Bianca sostenuto dalla moglie Claire Hale. Ossessionati dal potere, i due ricorrono ai peggiori crimini, eseguiti anche in prima persona. Quando lui vacillerà sotto l’incalzare delle inchieste, lei, da vicepresidente, lo ingannerà spingendolo a farsi da parte. Frank muore in circostanze misteriose. Occupato lo Studio Ovale, l’affascinante e cinica Claire smette i panni di Lady Macbeth per indossare l’armatura di Riccardo III. Nel distruggere nemici ed ex amici, sarà suo alleato il presidente russo Petrov, ottimo calco del Putin ante ucraina, spregiudicato e vincente.
Serie concepita negli anni di Donald Trump, nei quali la pur perversa fantasia degli autori ha gareggiato – e forse perso – con la realtà. Dopo millenni di letteratura le trame al massimo si riscrivono ammodernando gli abiti dei personaggi: in questo senso “House of Cards” corregge Shakespeare e conferma Churchill.
Se una critica si può fare a Macbeth – forse la vetta di Shakespeare e del teatro di ogni tempo – è la discontinuità psicologica tra la Lady Macbeth iniziale e il suo sviluppo da metà tragedia. Si avverte una dissonanza tra la nera musa dell’irresoluto Macbeth, l’efferata ispiratrice dei suoi tentennanti delitti, la lucida correttrice del suo pasticciato regicidio, e la pallida figura devastata dal rimorso del terzo atto. Perdoniamo il Bardo per l’innocenza dalle questioni di genere, indovinando che per lui – e il suo pubblico – fosse naturale che l’eroe tragico marciasse solitario verso l’abisso; e servisse quindi sacrificare la fin troppo riuscita maschera di Lady Macbeth, che sin dall’inizio sminuisce la statura del consorte. Quattrocento anni dopo, liberi da queste convenzioni, gli sceneggiatori di “House of Cards” possono permettersi (tralasciamo le contingenze giudiziarie) di spazzare via dallo Studio Ovale il malvagio Frank, per far posto a Claire ancor più circonfusa da gelido fulgore demoniaco. La texana Claire Hale, che, a differenza della sua progenitrice scozzese, ha nome e cognome propri.
La democrazia è la peggior forma di governo, tranne tutte le altre finora sperimentate. Tale l’obliquo complimento di Churchill allo stato liberale, alle sue libertà, al macchinoso bilanciamento di pesi e contrappesi da cui procede a fatica il governo. Ribaltando la prospettiva, il centro di “House of Cards” non è se sia possibile che una coppia di criminali conquisti la Casa Bianca: fatto probabilmente avvenuto varie volte. La domanda è piuttosto, come ciò possa accadere senza distruggere le nostre libertà. Nonostante i sinistri Francis e Claire in cima al potere, continuano a esistere giudici custodi della legge contro le loro malefatte, giornalisti che pubblicano inchieste scomode, un’opinione pubblica a cui devono rispondere nonostante ogni manipolazione. Fastidiosi problemi che non toccano il loro sodale del Cremlino. Questo è ciò che conta.
Serie seminale, dal bugdet importante, che dopo dieci anni dall’esordio – nella diffusa decadenza del genere – si fa apprezzare. Ottimi Robin Wright e Kevin Spacey. La produzione si ferma alla sesta stagione. Non sembra siano previste prosecuzioni, nonostante l’assoluzione di Spacey dalla note accuse. Forse solo per la banale intenzione di chiudere, sono stati fatti cadere personaggi ancora promettenti come Jane Davis, stregonesca incarnazione del deep state. Alcuni filoni rimangono comunque aperti: la comparsa nell’ultima stagione della miliardaria Annette Shepherd sembrerebbe promettere una guerra tra regine dal sapore rinascimentale. Al momento gli appassionati devono accontentarsi dell’ultima sequenza con Claire nello Studio Ovale, il pugnale assassino nelle mani insanguinate. Verrà il giorno in cui la foresta di Birnam muoverà verso la Casa Bianca?
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