Human Factors

Germania. Nina e Jan sono i contitolari di un'agenzia di pubblicità per la quale lui ha accettato un contratto per la campagna di un partito politico. Per prendersi una pausa si recano, insieme alla figlia adolescente Emma e al piccolo Max, nella casa di campagna in Belgio. Una sospetta incursione nell'abitazione, letta dalle diverse prospettive degli appartenenti alla famiglia, scatena una crisi fino ad allora latente.

Tre spazi più uno costituiscono le importanti location di questo film in cui ogni dettaglio, anche di scenografia, diviene significativo.

Di tre è possibile parlare mentre il quarto va lasciato alla scoperta dello spettatore. Sono l'abitazione in città (con il passaggio rumoroso di un convoglio metropolitano di superficie), lo studio dell'agenzia in open space in cui dominano i neon e la casa di vacanze. È in questi spazi che entrano in gioco dinamiche di coppia (lavorative e non) nonché parentali che marcano la fragile unità di questa famiglia.

Trocker non coltiva la stessa ferocia di Haneke ma ne ha mutuato lo sguardo, pronto com'è a far emergere le crepe nelle relazioni interpersonali anche quando sono coperte da uno strato di intonaco di non detto. Ecco allora che quella che Nina denuncia come un'irruzione nella casa di vacanza di cui solo lei è stata diretta testimone (non essendo però in grado di identificare i colpevoli) finisce con il portare, passo dopo passo, allo scoperto sensibilità diverse fino ad allora occultate dalle convenzioni del quieto vivere.

La prevaricazione 'soft' di Jan su Nina in ambito lavorativo, le assenze ingiustificate di Emma da scuola, la scomparsa del topolino a cui Max teneva tantissimo progressivamente si rivelano come incidenti di percorso molto più significativi di quanto non si volesse far credere. A questo si aggiunge la necessità o meno di conservare una 'purezza' ideale sul piano professionale in un universo mediatico in cui c'è la corsa ad accaparrarsi commesse non importa da dove provengano.

Trocker si dimostra in grado, al suo secondo lungometraggio, di saper gestire i due piani sia sul versante della scrittura che su quello della direzione degli attori nonché, va ribadito, sulla scelta degli spazi. 