Ingeborg Bachmann - Journey Into the Desert

Ingeborg Bachmann è stata la poetessa che ha conquistato il territorio della letteratura in lingua tedesca fino ad allora dominato dai maschi. La troviamo ancora giovane ma già al vertice della sua carriera quando incontra il famoso scrittore zurighese Max Frisch. Il loro è inizialmente un rapporto appassionato ma progressivamente dissidi professionali e personali prendono il sopravvento. Ingeborg trova sostegno nell'amico compositore Hans Werner Henze e nel giovane letterato viennese Adolf Opel. Con lui compirà un viaggio nel deserto che l'aiuterà a ritrovare se stessa.

Margarethe von Trotta torna a portare sullo schermo la biografia di una donna non (o non solo) perché importante ma perché condivide con molte aspettative e delusioni.

Nell'ampia filmografia di Margarethe von Trotta le donne famose, da Rosa Luxemburg ad Hannah Arendt passando per Hildegard von Bingen, non sono mancate e molto probabilmente Ingeborg Bachmann stava da tempo in stand by in attesa che una produttrice le proponesse il progetto. Perché già in Anni di piombo e L'africana aveva citato rispettivamente una sua frase e una sua poesia.

La poetessa tedesca l'attendeva perché si inserisce perfettamente nell'universo femminile di donne alla ricerca di se stesse che sono da sempre al centro del suo fare cinema. Senza uno sterile velleitarismo veterofemminista ma piuttosto con un lucido desiderio di ribellione a un mondo maschile che, seppure non descritto in modo manicheo, non può comunque sfuggire ad un severo giudizio. Ingeborg è una donna che negli anni '50 e '60 non può dare respiro al suo bisogno di amore e, al contempo, di libertà ed indipendenza.

Il film si apre con un incubo in cui Frisch la deride e si chiude come ogni spettatore potrà vedere e 'sentire'. Nel mezzo c'è l'infatuazione di un uomo e di una donna che, situazione dopo situazione, cede il passo all'invidia di lui per i successi di lei, alla gelosia maschile di un uomo che apprezza il suo valore intellettuale ma la vede bene in cucina tra stoviglie da lavare e piatti che dovrebbe cucinare. Ingeborg non è quel tipo di donna e non è neppure un soggetto stanziale. Zurigo le sta stretta mentre ama Roma che per lui è invece il luogo in cui, non comprendendo l'italiano, si sente a disagio.

Von Trotta analizza questi due caratteri facendo costante uso di flashback e flashforward per mostrarci come la separazione dei due tocchi nel profondo l'animo di Ingeborg ma, al contempo, le apra la strada dell'immersione in ciò che più intensamente desidera.

Si dice che se si vive per far piacere agli altri si finirà con l'avere tutti felici tranne se stessi. Ingeborg attraversa il deserto simbolico dell'aridità affettiva trovando però anche delle oasi che la faranno sentire pienamente donna libera di essere e di desiderare senza dover chiedere permessi o dare spiegazioni a nessuno. Cosa a cui tutte le donne nel mondo aspirano indipendentemente dal loro status sociale o culturale. Nel cinema di Margarethe von Trotta possono sempre trovare uno specchio sensibile in cui riflettersi. 