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Tutto si regge su un unico ideale – ma finto – piano sequenza, ma più delle giunture tra i vari piani sequenza o dell’ellissi temporale notturna a definire 1917 sono l’utilizzo delle musiche e la caratterizzazione dei soldati tedeschi. Dei terribili soldati tedeschi.
1917 non cerca mai di negare la sua componente spettacolare e popolare e soprattutto non ricorre a cliché autoriali.
La scelta del piano sequenza è infatti fisiologica, legata alla narrazione della trincea e al coinvolgimento degli spettatori.
Buona parte degli spettatori sono abituati oramai all’integrità e all’immersività della simulazione e in nome di questa integrità e immersività si intrecciano perciò i piani sequenza e l’invasiva e ridondante colonna sonora, come funzionale risulta la semplificazione della narrazione.
Mendes percorre strade sicure, guardando ai classici e al loro spirito umanista e cercando di adattarli alle visioni e alle aspettative di oggi. È un po’ così 1917, ben piantato sulla componente spettacolare ed emotiva, sulle possibilità tecniche ed espressive del cinema contemporaneo.
Facendo tesoro del cinema d’antan e delle sue successive rielaborazioni, il film di Mendes mantiene le promesse, cerca costantemente di coinvolgere emotivamente e visivamente lo spettatore, ci trascina tra trincee, cuniculi, campi di battaglia.
Tutto insieme è qualcosa di incredibile.
La fotografia sembra una mostra di quadri. I colori sono perfetti, le luci sono perfette, i giochi di luce sono perfetti; puro collirio per gli occhi.
Incredibili anche i set che vi faranno immergere negli orrori e nella paura della grande guerra.
La colonna sonora è piena di sostanza, intensità e trasuda grandiosità da ogni nota.
E l'unico piano sequenza, le sensazioni che un modo di girare così può offrire allo spettatore sono impressionanti.
Non c’è la fretta dello stacco, quindi tutto può fluire nella direzione che vuole il regista, in modo tale da manipolare le emozioni ed amplificarle.
Meravigliosa la scelta di lasciare questo film in balia dei suoni della desolazione, della guerra e della paura; i dialoghi non si intromettono mai in quello che sta avvenendo, anzi, restano in disparte in attesa della chiamata dei personaggi. Da non perdere.
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recensioni di critica, pubblico e dizionari.
