Lasciami per sempre

La composizione della famiglia al centro di Lasciami per sempre è a dir poco complicata: al centro ci sono tre sorelle - Carmen, Viola e Aida - figlie di Renato. Carmen è separata da Pietro da cui ha avuto la figlia Giulia, e ora Pietro ha una relazione con Balkissa; Viola è divorziata da Davide da cui ha avuto il figlio Lorenzo, e ora vive con Nikos, che a sua volta ha un figlio italo-canadese, Sean; Aida è sposata (all'estero) con Fiamma. A completare il quadro ci sono Martina, la ragazza di Lorenzo, e Yuri, il vicino di Viola da sempre innamorato di Aida. Tutta la tribù si riunisce nella grande casa di famiglia sull'isola d'Elba, in occasione del compleanno di Lorenzo. E ce n'è per tutti i gusti: omosessualità, coppie interrazziali, tendenze sadomaso, disturbi alimentari, bipolarismo, tentazioni suicide e quanto di più vicino all'incesto (senza fare spoiler).
Non è facile entrare in sintonia con l'universo privilegiato e caotico creato da Simona Izzo, che dirige e scrive Lasciami per sempre insieme al cosceneggiatore Matteo Bondioli, allo stesso modo in cui era difficile non sentirsi esclusi (o respinti) da A Bigger Splash di Luca Guadagnino, anch'esso ambientato su un'isola fra ricconi vanesi ed egocentrici, o da Incompresa, in cui Asia Argento raccontava la sua storia famigliare viziata e disfunzionale. La chiave di accesso a questa commedia romantica costantemente sopra le righe, tracimante personaggi e intrecci relazionali, popolata da donne a seno nudo (ma anche, con ammirevole equanimità, da natiche e membri maschili) e costellata di situazioni estreme è costituita dai nomi delle protagoniste, tutti e tre presi a prestito dall'opera lirica, che le vogliono eroine di un incessante melodramma anche nella sua dimensione ridicola, ovvero "da operetta". Visto in quest'ottica il film di Simona Izzo ha una sua cifra stilistica ben precisa, coerente e controbilanciata da alcuni solidi contraltari: una regia curata e non farsesca (come la storia avrebbe potuto suggerire) che fa leva sulla fotografia seducente di Tani Canevari, e le interpretazioni di alcuni degli interpreti, che àncorano al buon senso una vicenda per altri versi delirante. Gli attori "di peso" sono Mariano Rigillo nei panni del capofamiglia Renato, Maurizio Casagrande in quelli del ginecologo Pietro e Max Gazzé nel ruolo del musicista Nikos: i primi due si appoggiano alla loro consumata esperienza teatrale, il terzo si abbandona alla variazione jazzistica evitando ove possibile di "svisare".
Del resto il tema portante della storia è l'armonia, o la sua mancanza: non a caso ben tre personaggi - il già citato Nikos, l'esperta di profumi Viola e la cuoca Aida - svolgono attività che richiedono grande attenzione all'equilibrio fra gli ingredienti, in cerca di un accordo che appaghi i sensi e accarezzi l'anima. Anche Izzo costruisce una polifonia di colori, oggetti di scena (bella la scenografia di Tina Pennisi e Maria Angela Capuano), odori, corpi solidi e liquidi (molto efficaci le riprese subacquee). Il tallone d'Achille è la sceneggiatura, spesso troppo "carica" e implausibile, talvolta eccessivamente didascalica ("Io detesto il razzismo semantico" poteva dirla solo la versione intellettuale del Puffo Brontolone): un po' meno proclami filosofici, colpi di scena ad arte e volgarità ad effetto, e il racconto sarebbe stato più accessibile.
Lasciami per sempre ha però il coraggio dell'eccesso, è più vitale di molto cinema asfittico recente e riesce a fare di sé un'allegoria picaresca della famiglia allargata, che riproduce la chimica esplosiva degli affetti senza sottovalutarne la pericolosità. 