Maicol Jecson

È l'estate del 2009. Il 15enne Andrea e il fratellino Tommaso, 9 anni e una passione sfrenata per Michael Jackson, dovrebbero partire per il campo estivo. Ma Andrea ha un appuntamento con la ragazza dei suoi sogni con la quale conta di perdere la verginità, approfittando della casa lasciata vuota dai genitori in vacanza. Fra i maldestri tentativi di sbolognare Tommaso a qualche anima pia che se ne prenda cura mentre lui va in missione per conto di sé, Andrea si imbatte in Cesare, un anziano signore che non vede l'ora di calarsi nel ruolo del nonno putativo dei due fratelli.
Non appena si è formato l'improbabile trio inizia l'avventura del film, con tanto di road movie. Ed è evidente che il modello di Francesco Calabrese ed Enrico Audenino, registi trentenni esordienti al lungometraggio, sono le commedie indie americane, in particolare Little Miss Sunshine: c'è la famiglia disfunzionale, il teenager sbullonato, il fratellino eccentrico, il nonno fuori di testa e poi una vicina svampita, una migliore amica con lo shatush blu, tre amici nerd (di cui uno nero), la ragazza dei sogni che pare uscita da una sorority yankee. Su tutti aleggia il fantasma del Maicol Jecson del titolo, che proprio quell'estate diventerà fantasma per davvero.
"Facciamo conto di essere in America", si dice ad un certo punto della storia. Data dunque per esplicitamente acquisita la paternità cinematografica del loro film, che mostra un'Italia indistinguibile dalla provincia americana (c'è persino l'anziana jogger in rosa a fare da tormentone visivo), Calabrese e Audenino compiono un'operazione interessante e dotata di una notevole freschezza: una riflessione pop sui topos del cinema indie d'oltreoceano con aggiunte glocal. Nella colonna dei meno c'è l'eccesso di narrazione fuori campo, che andrebbe sostituita con più drammaturgia e l'estetica MTV con un montaggio che sa più di televisione che di cinema. Nella colonna dei più, sorprendentemente nutrita, c'è l'originalità degli attori, dai due protagonisti (soprattutto l'irresistibile Vittorio Giannotti nei panni del piccolo Tommaso) a un inedito Remo Girone nel ruolo del "nonno"; una scrittura fluida e divertente, con un tocco di irriverenza che non sconfina mai nel cattivo gusto (e in questo, forse, sta la principale originalità europea del prodotto); una regia gradevole e alla fine anche originale, posta l'acquisizione degli stilemi del "genere indie"; scelte musicali interessanti (quelle sì, davvero locali); una ricchezza di sfumature nella costruzione dei rapporti fra i personaggi. A questo proposito la vera freccia all'arco di Maicol Jecson è la scelta, molto consapevole, di concentrarsi sul rapporto nonni-nipoti, ovvero giovanissimi-anziani, due categorie per lo più ignorate dal cinema italiano contemporaneo, soprattutto quello di commedia. E il momento più commovente è quello in cui Girone si guadagna il titolo di nonno di Tommaso, invitandolo a fare tutto quello che vuole, senza paura di sbagliare. 

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