La Cina è vicina

Marco Bellocchio, l’autore dei Pugni in tasca, l’enfant terrible del cinema italiano, e anche l’autore più giovane (anni 28) venuto quest’anno alla ribalta di Venezia, spara, con La Cina è vicina, un’altra raffica a raggera. I bersagli coprono un ampio semicerchio della vita italiana: i socialisti, i preti, la nobiltà di provincia, e anche quei gruppi di giovanissimi infatuati di Mao. Sicché va subito detto che il film, all’inverso del titolo, preso in prestito da un libro di Enrico Emanuelli, non è una minaccia o una speranza, ma soltanto un pretesto per meglio collocare il racconto ai nostri giorni. »

È toccato a Bellocchio quello che doveva toccare. Voglio dire che è fatale che un plebiscito iniziale di critica, quale fu raggiunto da lui con i pugni in tasca, non rimanga mai impunito, ma sia pagato, al secondo film, con un aggravio di riserve e un calo di consensi. Perché quanto più avrà sorpreso per una sua arditezza e novità la prima volta, e tanto più si pretenderà arditezza e novità la seconda. Difatti l’osservazione ricorrente in tutti i commenti è il rammarico che Bellocchio sia rimasto ancora alla stessa materia e allo stesso mondo, cioè al quadro delle psicopatie familiari di certi settori tipici della società di provincia, invece di tentare altri ambienti e altri temi. »

Il premio della giuria ottenuto a Venezia, il nervosismo suscitato in alcuni ambienti del Partito socialista unificato, l’incredibile seppure transitorio veto della censura (tutta la faccenda si è risolta, com’era giusto, in 48 ore): La Cina è vicina è diventato un caso. Marco Bellocchio è l’ultimo talento del cinema italiano, esploso nel 1965 con I pugni in tasca. Da allora ogni discorso sulla decadenza del nostro cinema, affondato tra i western e i film della parolaccia, si è riferito a Bellocchio come a un bastione isolato del cinema giovane. »