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Dopo l'ultima, discussa, trasposizione di Pinocchio ci ha ripensato Garrone. Questa volta con Benigni nei panni di Geppetto. La precedente pellicola, era incentrata sul maestro. Mattatore a dir poco eloquente. Il suo Pinocchio ricordava le mitiche rassegne teatrali Goldoniane; un teatro “cinematizzato” che s’incentrava sul faccione dell’attore e sulle sue espressioni…
Con buona pace dei detrattori, il Nostro ripropone un Pinocchio anagraficamente normalizzato. Visivamente più crepuscolare e onirico. Sembra quasi attingere dal set de “Il racconto dei racconti”. Ielapi interpreta fedelmente il burattino, appena incipriato da un velo di legno. Recita con talento e rimane a disposizione della sceneggiatura.
I personaggi che gravitano sono navigati e lasciano il segno. L’idea della fatina fanciulla, come da testo, calza perfettamente; e la scena di Pinocchio e Fatina che giocano con Lumaca (Maria Pia Timo), ci solleva per un istante dai misfatti di Gatto e Volpe. Due loschissimi Papaleo e Ceccherini.
Anche Lucignolo è ritratto in modo ‘naturalistico’. Le marachelle dei due, sino all’apice del Paese dei Balocchi, si svolgono su sfondi agresti e marittimi. Tradizionalmente Italici. L’obiettivo indugia spesso su questi scenari e Il sole assume un ruolo sostanziale in alcuni tableau.
Geppetto infine viene chiaramente condito con lo stile dell’attore toscano. In apertura, quando cerca lavoro all’osteria, si evidenzia subito la comicità cui ci ha abituati. Alle esplosive capriole, sostituisce però una recitazione più sottile e morbida, in sintonia con il Geppetto originario. Personaggio che crea nuova vita da un ceppo magico, divergendo dalla salma ‘Shelleyana’. Una vita che azionerà l’intreccio italiano tra i più tradotti di sempre.
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