The First 54 Years - An Abbreviated Manual for Military Occupation

Cinquantaquattro anni. Tanti sono quelli trascorsi da quando l'esercito israeliano ha occupato i territori della Cisgiordania e della Striscia di Gaza. Sono "i primi", perché dal 1967, e ancora oggi, è estremamente difficile leggere il contesto e capire se la presa, reale e psicologica, si allenterà o meno. In una trattazione articolata, punteggiata dalle testimonianze dei protagonisti dell'occupazione, l'ultimo documentario di Avi Mograbi individua tre fasi storiche distinte e si presenta immediatamente come ricapitolazione di un conflitto tra i più complessi.

Durante i "primi passi" (1967-1987) la strategia di Israele si è concentrata sul limitare il rientro degli abitanti locali nelle loro case e proprietà, così come sull'incentivare le confische dei terreni ad opera dei coloni, l'arrogarsi il potere di stabilire le leggi e soprattutto reprimere ogni resistenza da parte degli occupati, anche incoraggiando la delazione.

Nella seconda fase (1987-2000), rappresentata come la "perdita del controllo", si è assistito, dopo il divide et impera, all'inasprimento della violenza, all'imposizione intenzionale di un caos e di misure punitive estese alla collettività in conseguenza di trasgressioni individuali, alla Prima Intifada, rivolta civile disarmata, la frustrazione per la mancata applicazione degli accordi di Oslo e una Seconda Intifada, più sanguinosa.

La terza fase, dal 2000 a oggi, per Mograbi sarebbe quella della "totale perdita di controllo", in cui il maggiore sforzo militare è nell'impedire gli spostamenti dei locali, creare zone cuscinetto con il pretesto della sicurezza generale, imporre restrizioni sempre più pesanti, processi sempre più sommari e violazioni della libertà individuale decise senza un criterio, fino all'escalation marziale senza regole d'ingaggio e a un parziale ritiro.

Avi Mograbi (Tel Aviv, 1956), filmmaker selezionato dai principali festival internazionali, da oltre due decenni riflette con taglio peculiare e forte partecipazione personale sulle contraddizioni laceranti della questione israelo-palestinese.

Da Per uno solo dei miei occhi (2005), fuori concorso a Cannes e distribuito nelle sale italiane, a Z32, in Orizzonti a Venezia nel 2008, da Nichnasti pa'am lagan (alla Festa di Roma, CineMaxxi, nel 2012 a Bein Gedroht (Between Fences) al Forum di Berlino nel 2016.

Quest'ultimo The First 54 Years è un film ibrido, risultato di un denso amalgama di tre fonti: la prima è costituita dalle testimonianze dei militari israeliani membri dell'associazione "Breaking the Silence". In un Paese in cui il servizio militare è obbligatorio, diverse generazioni sono state coinvolte nelle operazioni di occupazione. Scopo dell'associazione è esplicitare pubblicamente le finalità dell'insediamento e le tecniche utilizzate. E gli ex militari, tutti uomini, a volto scoperto (eccetto uno, occultato da un passamontagna ricostruito in post-produzione) ricordano dettagli delle procedure da seguire: irruzioni notturne, posti di blocco, interrogatori, fermi, controlli di documenti e via dicendo.

Il secondo elemento drammaturgico è costituito dagli interventi in cui l'istrionico regista riprende se stesso, sguardo in macchina, in un ambiente privato, e ragiona sulle dinamiche psicologiche e politiche dell'occupazione, nel tentativo di sciogliere didatticamente ma anche con empatia quello che viene invece esposto freddamente dal terzo attore in scena: ovvero la voce off femminile che ripercorre le principali tappe storiche di uno snodo cruciale della geopolitica, e che si sovrappone a rare immagini d'archivio in pellicola e video.

Opera che cerca di dare un ordine logico razionale, in forma di manuale tecnico-strategico, a un contesto specifico, ma che potrebbe anche estendersi ad altri, è puntellata di piccoli dettagli e momenti che riemergono mentre gli ex soldati rievocano le operazioni durante la leva: sono i pochi spazi di emotività e di cortocircuito paradossale concessi all'interno di una trattazione fitta di dati e testimonianze. Ciò avviene grazie anche alle immagini, verosimilmente finora riservate, provenienti da memorie private di microcamere o smartphone di soldati, saggiamente lasciate dal regista prive di commento sonoro: la paura negli occhi di alcuni bambini a dire l'insensatezza dei rastrellamenti, la chiave conservata dal soldato costretto a un esproprio, un manganello tenuto come macabro souvenir, la telefonata attraverso il confronto con la donna amata ci si rende conto dell'atrocità di sparare sui civili. Creazione concettuale e indagine storica imponente, che richiede un livello di attenzione e interesse pari alle sue ambizioni. 