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Motivi già visti (la ricerca dei pezzi e la ricostruzione di un automa non costituivano già la trama di Hugo Cabret???) e musiche già sentite. Nel nuovo film di Tornatore, che non è certo una delle sue opere migliori, c'è di tutto, ma soprattutto c'è molto di più di quello che dovrebbe esserci. Si tenta di vivacizzare con frequenti colpi di scena un racconto piuttosto noioso fatto di dialoghi ripetivi e poco vivaci. Il colpo di scena finale quello più eclatante, è mal collegato al resto del film. Dopo un'ora e mezza di narrazione di un' improbabile love story - cui pure lo spettatore deve sforzarsi di credere per non morire di noia-, ci si trova di negli ultimi 15 minuti di fronte a una brusca virata e si scopre che non si stava assistendo al racconto di una tormentata love story ma al racconto della  truffa del secolo.  La scarsa coerenza della costruzione narrativa è aggravata dal fatto che quelli che dovrebbero essere indizi utili a far intuire il cambiamento di registro nel finale non sono interpretabili come tali nemmeno a posteriori. Invece di indizi ci sono invece varie incoerenze narrative. Se la donna mente sulla sua agorafobia ed esce di casa senza problemi che bisogno avrebbe di mentire quando nessuno la vede? La tormentata decisione di varcare la soglia della casa per soccorrere l'uomo ferito è puro virtuosismo attoriale? E così via... L'unica cosa veramente bella sono gli ambienti e i dipinti della collezione segreta. Apprezzabile l'impegno del protagonista che cerca di far somigliare questo film - per quanto possibile (poco!)- a un film d'autore.