Parigi

Pierre è un ballerino a cui viene diagnosticata una grave malattia cardiaca; deve attendere il trapianto ma non è affatto certo che sopravviverà. Sua sorella si trasferisce da lui per assisterlo, insieme ai suoi tre figli senza padre, e fa la spesa al mercato di quartiere, dove i fruttivendoli sono in piena schermaglia amorosa. Intanto un nordafricano s'imbarca alla volta dell'Europa, una fornaia assume un'apprendista maghrebina e un professore universitario di storia, in crisi esistenziale, s'innamora di una studentessa, si confronta con il fratello architetto e si presta a commentare la città di Parigi per una collana di dvd.
Sono alcune delle traiettorie che Cédric Klapisch traccia sulla mappa di Parigi , storie di vita ordinaria rese straordinarie dallo sguardo di Pierre, "esaltato" dalla prospettiva della morte. Un percorso che si denuncia da solo -nelle parole del professore che cita Baudelaire- senza capo né coda, ambientato in un momento storico antirivoluzionario ma, evidentemente, intriso di spleen.
C'è poco da ridere rispetto ai precedenti lavori dell'autore, tutti sono più nudi davanti alla macchina da presa, come ballerini cui non è più dato il piacere di ballare, ma in fondo anche tutti più disposti a dare un'occasione al caso. L'amore non è obbligatorio, ma quello tra fratelli è indagato, riconosciuto, motore dei momenti più commoventi e più divertenti (anche se la sequenza da applausi è quella di Fabrice Luchini alla sua prima seduta dall'analista).
Pierre è il regista degli incontri tra i personaggi, l'unico a intercettarli tutti, anche se capirli è altra cosa; li guarda dall'alto in basso o dal basso in alto, spettatore alla ricerca di prospettive d'artista. Ma lo scambio è mutuo: Klapisch, che pure si mette al livello dei personaggi, discreta terza presenza nella stanza con loro, soffre a sua volta di un problema di cuore. Il suo sguardo è sentimentale, abbraccia il bello e il brutto, l'attore famoso (Binoche, Duris, Luchini) e quello poco noto, ripropone squarci del proprio cinema ma ne mitiga fortemente la leggerezza. Parigi, splendidamente fotografata da Christophe Beaucarne, senza enfasi ma non senza amore, è il contenitore che tutto tiene e tutto perdona, ma l'idea di percorrerla programmaticamente senza meta, per disegnare un "ritratto effimero di una città eterna" (come avrebbe dovuto specificare un sottotitolo poi omesso), non sempre appare come la soluzione migliore.
In continuo cambiamento, come la ville Lumière, Klapisch è di nuovo in cerca del suo gatto, e noi possiamo solo augurarci che lo ritrovi al più presto. 

Pierre, un ballerino professionista malato di cuore, viene a sapere che le sue condizioni di salute sono molto gravi e che potrebbe morire entro breve tempo; sua sorella Élise, assistente sociale e madre single di tre bambini, decide così di trasferirsi nell'appartamento di Pierre per stare vicina al fratello. Nel frattempo Roland Verneuil, un maturo professore di storia, si prende una cotta per una sua studentessa. Cédric Klapisch, regista di film quali Aria di famiglia e L'appartamento spagnolo, torna a raccontare le speranze, le angosce e le difficoltà della gente comune in questa graziosa commedia dal tono agrodolce, Parigi. Fin dal titolo, Klapisch si propone di rendere omaggio alla città più elegante d'Europa e soprattutto alla variegata umanità che la abita, intrecciando le vicende (comiche o drammatiche) di una serie di personaggi completamente diversi fra loro, le cui esistenze si incrociano, si sfiorano e si scontrano nelle strade e nelle piazze della capitale francese. Un film dunque all'insegna del minimalismo che però, attraverso i piccoli problemi quotidiani dei suoi protagonisti (borghesi, proletari, immigrati), è capace anche di elaborare un discorso più ampio e complesso sull'Europa contemporanea e su una nazione (la Francia) ancora divisa fra tradizione e innovazione.
Personaggio centrale e voce narrante della pellicola è Pierre (Romain Duris, alla sua sesta collaborazione con Klapisch), un ballerino in attesa di un trapianto di cuore, che dalla terrazza del suo appartamento con vista sulla Torre Eiffel osserva le "vite degli altri", senza sapere se dovrà morire o se gli sarà permesso di continuare a vivere. La sua delicata situazione lo porterà inevitabilmente a considerare l'esistenza con uno sguardo inedito, che si rifletterà in qualche modo anche su chi gli è accanto; come sua sorella Élise (una bravissima Juliette Binoche), madre di tre bambini sempre impegnata a districarsi tra lavoro e famiglia, e forse troppo presa dalla sua routine giornaliera per cogliere le opportunità che il destino le offre. Ma i drammi privati dei vari protagonisti sono stemperati da una sceneggiatura sobria ed accurata, che fa della leggerezza e dell'ironia i propri punti di forza, senza farsi mancare una salutare nota di umorismo.
Il meccanismo della commedia corale funziona a meraviglia, e Klapisch, pur mettendo molta carne al fuoco, conduce il gioco con mano sapiente, toccando tematiche di stretta attualità: dall'immigrazione al precariato, dalla ricostruzione edilizia alla riduzione dei posti di lavoro. Sullo sfondo, una metropoli che riesce a coniugare mirabilmente antico e moderno, in un affascinante connubio di decadenza e rinnovamento, e che sembra quasi accompagnare le gioie e i dolori dei propri abitanti. Una lode di merito, infine, va ad un cast in stato di grazia, in cui è d'obbligo segnalare almeno un grande interprete come Fabrice Luchini, irresistibile nel ruolo di Roland Verneuil, professore di storia nel pieno di una crisi di mezza età (la scena della seduta dallo psicanalista si rivela a dir poco esilarante).