Into Darkness - Star Trek

Il tenero Star Trek di Abrams è quasi amore fra Kirk e Spock

I personaggi della prima serie televisiva, ideata da Gene Roddenberry e iniziata nel 1966, li avevamo accompagnati fino alla pensione. Poi c'è stata la "next generation"; e ancora, nel 2009, il reboot Star Trek, che ha rilanciato la saga con i personaggi ringiovaniti e la regia di J.J. Abrams. Rilancio ampiarnente riuscito: il "nuovo inizio" ha incassato nel mondo 385 milioni di dollari, più di ogni altro episodio (undici) del franchise. Si continua dunque con la stessa squadra, che all'inizio (un prologo indipendente dal resto, alla maniera del vecchio Indiana Jones) ritroviamo in piena azione. Kirk e Bones McCoy sono in fuga da una tribù di alieni selvaggi su un remoto pianeta vulcanico, mentre Spock è circondato da un mare di fuamme. Scampati ai pericoli e tornati sulla Terra, gli eroi dell'Enterprise trovano un sacco di guai. La flotta spaziale è distrutta e il mondo si trova sotto la minaccia di un misterioso personaggio che, da solo, vale un'arma di distruzione di massa. Anche se Into Darkness è un film che funziona per rivelazioni successive, sarà permesso dire che il supercattivo è Khan Noonien Singh, vecchia conoscenza dei fan della serie (che ritroveranno nel film altre vecchie conoscenze: i Klingon). Ovviamente dotato di una forza fisica sovrumana, di un'intelligenza smisurata e di risorse generiche fuori della norma. Benché l'episodio non sia poi cupo come il titolo lascerebbe intendere, il tasso di drammaticità procede in crescendo dall'inizio alla fine. La seconda parte si svolge prevalentemente all'interno della celebre arca spaziale, dove l'arcinemico Khan è stato imprigionato. Tra un combattimento e l'altro si arriva a un epilogo fortemente emotivo in cui sembra che Kirk sia morto, Khan fugge a San Francisco ed è inseguito da Spock, che s'impegna con lui in un duello finale nei cieli della città (non prima che il fuggitivo abbia distrutto un bel po' della futuristica metropoli e dei suoi abitanti: omaggio agli effetti speciali, e tuttavia scelta abbastanza sconcertante, con le ferite dell'11 settembre ancora aperte). Per non far mancare ai "trekker" sequenze spettacolari e sussulti emotivi, Alex Kurtzman, Roberto Orci e Damon Lindelof hanno scritto una sceneggiatura complessa e barocca, con diversi buchi di trama: come spesso accade, del resto, nei blockbuster ad alto tasso d'azione, dove le singole scene tendono a contare più della coerenza della storia. Tutt'altro discorso per i personaggi, che rendono in film di Abrams assai migliore di una media science-flction. L'umanità dei "caratteri" ha sempre costituito uno dei tratti principali della serie: dal temperamento impetuoso e impulsivo di Kirk al competente e flemmatico vulcaniano Spock, da Uhura a Bones McCoy, da Scotty a Sulu ciascuno è caratterizzato da tratti di umanità; e, tutta insieme, la squadra rappresenta una specie di famiglia vicaria verso la quale lo spettatore prova facilmente empatia (alla famiglia, questa volta, si aggiunge la bionda Carol, probabilmente destinata, a diventare un interesse sentimentale di Kirk nei futuri episodi). Così, malgrado l'alta qualità registica delle scene dinamiche, le parti migliori sono quelle in cui i personaggi (rivestiti dei loro famosi pigiamini a tinte diverse) scherzano, discutono o litigano fra loro. Lasciando intendere, anche nell'ultimo caso, che ognuno sarebbe disposto a sacrificare la vita per l'altro. Basti per tutte la scena, in sottofinale, della presunta morte di Kirk: dove il comandante e Spock, l'apparentemente insensibile vulcaniano, sovrappongono le proprie mani attraverso un vetro come per darsi l'addio. Più che di amicizia, una vera e propria scena d'amore.
Da La Repubblica, 11 giugno 2013


di Roberto Nepoti, 11 giugno 2013