Il giovane Karl Marx

Rendere la teoria per immagini e'difficile, ma questa coproduzione che realizza"Le Jeune Karl Marx"e'riuscita nell'impresa,  Il film, di Raoul Peck, anche autore della sceneggiatura, insieme a Pascal Bonitzer, e'riuscito nell'impresa, dove bisogna precisare che l'unico soggetto che ha ispirato l'opera e in primis la  sceneggaitura, soo  gli scritti giovnale di Marx ed Engels, di cui si narra l'inizio  della loro straordinaria amcizia e collaborazione, ossia "La situazione della classe operaia in Inghilterra"di Friedrich Engels, "Per la critica della filofia del dirittto di Marx"(ma nelll'jncipit si accenna anche allo scritto  ipergionvanile"Sul furto della legna"fino all descisione di scrivere insieme "La sacra famiglia"che segna la rottura con Arnold Ruge, Moses Hess, Buno e Edgar Bauer, Max Stirner, ma anche con Ludwig Feuerbach, ossia quei pensatori ancora troppo intrisi di hegelismo, non a caso detti"giovani hegeliani"o"hegeliani di sinistra"che non riuscivnao ad uscire dall'astrattezza delle categorie hegeliane, mentre Marx ed Engels(e qui Engels si caratterizza gia'come "secondo violino"rispetto a Marx, l'autodefonizione celebre e in parte dettata da eccessiva modestia, ma soprattutto da vera amicizia, dettata dalla venerazione per il genio di Marx)che caratteriza poi il prosieguo della loro opera sinergicamente endiadica. [+]

Rendere la teoria per immagini e'difficile, ma questa coproduzione che realizza"Le Jeune Karl Marx"e'riuscita nell'impresa,  Il film, di Raoul Peck, anche autore della sceneggiatura, insieme a Pascal Bonitzer, e'riuscito nell'impresa, dove bisogna precisare che l'unico soggetto che ha ispirato l'opera e in primis la  sceneggaitura, soo  gli scritti giovnale di Marx ed Engels, di cui si narra l'inizio  della loro straordinaria amcizia e collaborazione, ossia "La situazione della classe operaia in Inghilterra"di Friedrich Engels, "Per la critica della filofia del dirittto di Marx"(ma nelll'jncipit si accenna anche allo scritto  ipergionvanile"Sul furto della legna"fino all descisione di scrivere insieme "La sacra famiglia"che segna la rottura con Arnold Ruge, Moses Hess, Buno e Edgar Bauer, Max Stirner, ma anche con Ludwig Feuerbach, ossia quei pensatori ancora troppo intrisi di hegelismo, non a caso detti"giovani hegeliani"o"hegeliani di sinistra"che non riuscivnao ad uscire dall'astrattezza delle categorie hegeliane, mentre Marx ed Engels(e qui Engels si caratterizza gia'come "secondo violino"rispetto a Marx, l'autodefonizione celebre e in parte dettata da eccessiva modestia, ma soprattutto da vera amicizia, dettata dalla venerazione per il genio di Marx)che caratteriza poi il prosieguo della loro opera sinergicamente endiadica. Siamo qui alla"Sacra famiglia", come si e'detto, dunque alla vigilia dell"Ideologia tedesca"(1845)e al prologo del"Manifesto del Partito cominista"che e' del 1848, ma gia' scritto, sostanzialmente, l'anno precedente.  E non manca, nel film, il riferimento ai fatti reali, al rapporto gi'conflituale con Pierre.Joseph Proudhon, che Marx da solo, cioe'senza Engels,  esprime in"La miseria della filofia"(contro "La filosfia dlela  miseria"di Proudhon), con i l misticismo(socialismo evangelico)di Wilhelm Weitling, ma anche con la costizuione della"Lega dei giusti#etc. E ancora si insiste sul diverso status economico di Marx, gia'sposato con Jenny von Westfalen, aristrocratica, anche lei comunista e atea in rotta con la sua famiglia, che aveava gia'due figli, povero ed Engels, figlio di un indistruale tedesco ben introdotto in Gran Bretagna, dove aveva alcune fabbriche.   E ancora i  rapporti personali etc.   Bene soprattutto il protaogtnista Augsut Diehl, ma anche gli altri/le altre interpreti principali.  Eugen [-]

Quesyto"Le jeune Karl Marx"(Raoul Beck, anche coautore della sceneggiatura, insieme con Pascaal Pobitzer, 2017)mette in scena o meglio sullo schermo quel torrente d'idee che tta gli anni 1830 e la metà degli anni '40 del 1800 tra Germania, Francia, Belgio e infine Gran Bretagna sorse per metito dei"GIovani Hegeliani"(Sinistra Hegeliana/Junghelianer, Linkshegelianer, con la definizione ormai acclarata di vari autori, tra cui Auguste Cornu, Claudio Cesa etc.), ma anche del socialismo detto poi "utopico"(Proudhon, Weitling, qui citati, per la"Lega dei Giusti")infervorò l'Europa, facendo sognare e in parte(minima)realizzare quacleh frasfromazione sociale nella direzione di una società più giusta e di una forma di stato meno repressiva. [+]

Quesyto"Le jeune Karl Marx"(Raoul Beck, anche coautore della sceneggiatura, insieme con Pascaal Pobitzer, 2017)mette in scena o meglio sullo schermo quel torrente d'idee che tta gli anni 1830 e la metà degli anni '40 del 1800 tra Germania, Francia, Belgio e infine Gran Bretagna sorse per metito dei"GIovani Hegeliani"(Sinistra Hegeliana/Junghelianer, Linkshegelianer, con la definizione ormai acclarata di vari autori, tra cui Auguste Cornu, Claudio Cesa etc.), ma anche del socialismo detto poi "utopico"(Proudhon, Weitling, qui citati, per la"Lega dei Giusti")infervorò l'Europa, facendo sognare e in parte(minima)realizzare quacleh frasfromazione sociale nella direzione di una società più giusta e di una forma di stato meno repressiva. Mancano, qui, nella rappresentazione un personaggio.-chiave della cultura europea, non solo poeta ma "animatore culturale"Harry(poi Heinrich, dopo la conversione al protestanteismo, per lui ; Ebreo lontano dalla sinagoga, panteista per convinzione intriseca)Heine e Ludwig Feuerbach, comunque evocato, con cui Marx "battibeccò"nelle famose "Tesi su Feuerbach", mentre s'intravedono Moses Hess,Arnlod Ruge, per un attimo Bruno Bauer, autore di quella"Tromba del giudizio universale contro Hegel, ateo e"Anticristo"", terribile e fomridabile esempio di critica anticristiana nella direzione di un"rivolgimento"non ancora attuato/attuabile, si intravede Wilhelm Weitling, che voleva un socialismo cristiano,  Pierre Jseh Prodhon, che definì la proprietà"un vole"(un furto), per un attimo Michail Bakunin, teorico dell'anarchia,  ma i veri protagonisti sono Karl Marx, sposato con Jenny von Westfalen, rivoluzionaria pur se di origini aristocratiche e Friedrich Engels, i grandi amici per tutta la vita(Marx muore nel 1884, Engels, più giovane di alcuni anni nel 1896, confrontandosi, da poliglotta che sapeva non sapeva l'italiano, ma anche il milanese, anche con il socialdemocratico Filippo Turati), dove Engels, inizialmete non troppo simpatico a Marx, percé"capitalista"-era gestore delle fabbriche paterne a Birmingham-, aiuterà il povero Marx per tutta la vita.  Vero esempio di confronto europeo, di una cultua, non solo politica realmente europeo(quando  Europa voleva dire=mondi intero), il film cita, non scolasticamente le principali teorie dei giovani Marx ed Engels, ossia di quei pensatori che realmente scossero il 1800 e la sua lentezza , dove miseria terribile e insostenibile ricchezza davano la prova lampante del fatto che"La storia è storia della lotta tra le classi"(MAx-Engels, Mainfesto del Partito Comunista, 1847, pubblicato l'anno dopo),August Diehl interpreta molto degnamente Marx, Stefan Kornaske è Engels, VickY Krieps è Jenny von Westfalen, Hanna Steele è Mary Burns, l'operaia rivoluzionaria della fabbriche Engels, poii compagna di Engels jnior, il rivoluzionario.   El  Gato [-]

A chi vorrebbe vedere questo film per comprendere l'ideologia di Marx sconsiglio di perdere tempo perchè per tutta la sua durata, per carità il film è ben fatto e ben recitato (gli attori sono credibilissimi), non solo non si assiste alla composizione dell'ideologia di Marx, cosa che una biografia dovrebbe fare, ma fino alla fine della pellicola davvero non si capisce quale sia stato il suo pensiero. La regia a mio avviso si è concentrata più sul rendere realistica l'ambientazione che sui contenuti: riduttivo!

Non sono affatto d'accordo con le critiche negative al film, che, al contrario, mi ha gradevolmente colpito. La figura ed il temperamento di Marx sono fedelmente rappresentate e, sia pure in misura minore quella degli altri protagonisti. Anche Bakunin, Weitling e Proudhon sono ben rappresentati e sfuggono ai soliti stereotipi. In particolare la disputa fra Marx e Weitling è stata riportata in modo molto fedele a quanto avvenuto. Certo si poteva fare di più e meglio, ma questo accade per qualsiasi opera biografica. Quanto poi a chi si dispiace che l'assemblea dei primi comunisti sia apparsa come una rissa condominiale o un'assemblea sessantottina non resta che dissentire: abbiamo diverse descrizioni degli accadimenti che confermano le scene del film. [+]

Non sono affatto d'accordo con le critiche negative al film, che, al contrario, mi ha gradevolmente colpito. La figura ed il temperamento di Marx sono fedelmente rappresentate e, sia pure in misura minore quella degli altri protagonisti. Anche Bakunin, Weitling e Proudhon sono ben rappresentati e sfuggono ai soliti stereotipi. In particolare la disputa fra Marx e Weitling è stata riportata in modo molto fedele a quanto avvenuto. Certo si poteva fare di più e meglio, ma questo accade per qualsiasi opera biografica. Quanto poi a chi si dispiace che l'assemblea dei primi comunisti sia apparsa come una rissa condominiale o un'assemblea sessantottina non resta che dissentire: abbiamo diverse descrizioni degli accadimenti che confermano le scene del film.  [-]

Salve. Mi ha colpiti in positivo l'accostamento tra Comunismo e Romanticismo.
In effetti hanno in comune ideali molto vicini all'uomo.

"… è giusto rendere onore alle grandi idealità nate dal marxismo e alla sua gente. La violenza criminale del gulag, lo stalinismo, gli errori, non possono cancellare gli ideali che hanno fatto vibrare milioni di uomini, di intellettuali, di operai, milioni di creature che hanno dato la vita non per Stalin, ma per un'idea di riscatto del mondo. L'identità di questi uomini lascia aperto un ammaestramento morale imprescindibile…”   Moni Ovadia – Ballata di fine millennio
 
Meno di due secoli fa, in piena rivoluzione industriale, le condizioni di lavoro delle masse operaie erano disumane. Orari di lavoro pesantissimi, mediamente dalle 13 alle 15 ore giornaliere, in ambienti di lavoro malsani, per salari che permettevano a stento la sopravvivenza. [+]

"… è giusto rendere onore alle grandi idealità nate dal marxismo e alla sua gente. La violenza criminale del gulag, lo stalinismo, gli errori, non possono cancellare gli ideali che hanno fatto vibrare milioni di uomini, di intellettuali, di operai, milioni di creature che hanno dato la vita non per Stalin, ma per un'idea di riscatto del mondo. L'identità di questi uomini lascia aperto un ammaestramento morale imprescindibile…”   Moni Ovadia – Ballata di fine millennio
 
Meno di due secoli fa, in piena rivoluzione industriale, le condizioni di lavoro delle masse operaie erano disumane. Orari di lavoro pesantissimi, mediamente dalle 13 alle 15 ore giornaliere, in ambienti di lavoro malsani, per salari che permettevano a stento la sopravvivenza. L’impiego di bambini, a partire dai 5 anni di età, era sistematico, specialmente nell’industria tessile, come del resto il bieco sfruttamento delle donne.  
Verso la metà dell’ottocento, con i primi fermenti di protesta e di ribellione, iniziarono le tensioni nelle fabbriche. Il vento delle nascenti idee anarchiche e socialiste alimentò rapidamente il fuoco delle rivendicazioni di giustizia e uguaglianza, favorendo la nascita dei movimenti rivoluzionari che avrebbero stravolto in pochi decenni il corso della storia contemporanea.
Gli anni tra il 1843 e il 1848 furono cruciali. Protagonisti di quel quinquennio, culminato con la pubblicazione del Manifesto del Partito Comunista, sono stati due giovani tedeschi, nemmeno trentenni, Karl Marx e Friedrich Engels.
Il giovane Karl Marx racconta l’incontro tra i due pensatori, l’amicizia nata tra i fumi delle brasserie parigine nelle lunghe nottate passate a discutere, tra bevute e partite a scacchi. Ci immerge nella grande Storia e negli eventi che l’hanno plasmata attraverso la loro passione, gli slanci vitali, ma anche i dubbi e le afflizioni che li tormentavano. Intreccia mirabilmente le dinamiche storico-sociali alla dimensione intima e privata.
Le grandi idealità che animano l’azione rivoluzionaria si scontrano con i patimenti della quotidianità e la necessità di sbarcare il lunario per mantenere la famiglia. E’ un Marx assai diverso dall’icona seriosa dell’anziano barbuto che tutti conosciamo.
Le figure femminili sono fondamentali. Jenny von Westphalen abbandona gli agi della famiglia aristocratica per sposare Marx, lo seguirà ovunque condividendo la sua lotta fino alla fine. Per l’opera di Engels sarà invece determinante Mary Burns, l’operaia ribelle della fabbrica del padre che diventerà la sua compagna.
Il film di Raoul Peck è un biopic atipico, inconsueto, senza dubbio schietto e sincero. Tiene sempre la giusta distanza dalla retorica e dalla propaganda militante. Pur narrando vicende storiche controverse e speculazioni filosofiche complesse non rinuncia a rappresentarle. Molto efficaci in questo senso i comizi e gli scontri dialettici con Bakunin e il suo anarchismo, con il socialismo libertario di Proudhon o quello utopico di Weitling. E sempre evitando eccessi enfatici o didascalici. Il giovane Karl Marx appassiona proprio per questa sua sincerità di fondo.   
L’accuratezza della ricostruzione degli ambienti dell’epoca, con scenografie e costumi rigorosi, restituisce un affresco storico credibile e ammaliante, anche grazie a una impeccabile fotografia desaturata, dai colori pastello e invecchiati. La struttura corale del film, invece di risultare penalizzante, esalta le magnetiche interpretazioni di August Diehl e Stephan Konarske, espressivi e affiatati sia tra di loro che con le rispettive compagne, Vicky Krieps e Hannah Steele, anch’esse bravissime.
Dopo l’acclamato I not your negro sull’intellettuale afroamericano James Baldwin, candidato all’Oscar e considerato uno dei migliori documentari della scorsa stagione, il regista haitiano Raoul Peck continua il suo racconto di personaggi storici “fuori moda” ma più che mai attuali. E anche questa volta parlando del passato riesce a farci riflettere sul presente.
L’urgenza di Marx e Engels di capire e interpretare le grandi trasformazioni socio-economiche portate dalle rivoluzione industriale e di trovare nello stesso tempo una via per cambiare quel capitalismo fatto di alienazione e sfruttamento è ancora più necessarianell’odierna crisi del mondo globalizzato, travolto dalla rivoluzione digitale e senza più riferimenti ideologici. Come ricorda Moni Ovadia, proprio la tensione morale di Karl Marx, la sua intransigenza nella lotta per un mondo più giusto, senza sfruttamento né sfruttati, è l’ammaestramento più importante che ci ha lasciato.   
[-]

In questo film Marx viene dipinto come un liberale liberista piuttosto che come l'ideatore di un'economia che è l'antitesi del capitalismo.
La "collettivizzazione dei mezzi di produzione" e la "fine della proprietá privata" di tali mezzi diventa cosí la liberalizzazione di essi, cioé privatizzazione con concorrenza di mercato.
Marx nel film parla di rendere i lavoratori "liberi" di vendere il proprio lavoro, con l'intenzione quindi di trasformare i lavoratori in imprenditori di sé stessi, che si mettono su mercato.
In questo film si vede la mano del capitalismo di sinistra che ha vinto, di quel liberalismo liberista che ha emancipato il capitalismo dagli stati usando i diritti civili (che sono l'unica cosa che il comunismo ha un comune con il liberalismo) come cavallo di troia. [+]

In questo film Marx viene dipinto come un liberale liberista piuttosto che come l'ideatore di un'economia che è l'antitesi del capitalismo.
La "collettivizzazione dei mezzi di produzione" e la "fine della proprietá privata" di tali mezzi diventa cosí la liberalizzazione di essi, cioé privatizzazione con concorrenza di mercato.
Marx nel film parla di rendere i lavoratori "liberi" di vendere il proprio lavoro, con l'intenzione quindi di trasformare i lavoratori in imprenditori di sé stessi, che si mettono su mercato.
In questo film si vede la mano del capitalismo di sinistra che ha vinto, di quel liberalismo liberista che ha emancipato il capitalismo dagli stati usando i diritti civili (che sono l'unica cosa che il comunismo ha un comune con il liberalismo) come cavallo di troia.
Questo film è un capolavoro, perchè è illuminante sulle capacità di mimetismo del liberalismo, che riesce a indossare i panni di qualsiasi ideale, sterilizzandone i fondamenti, a annullandone gli effetti usandoli uno contro l'altro, affinché trionfi sempre l'economia di mercato cioè il capitalismo libero "comunista".
Non ho letto "il Capitale" di Marx, ma ho letto i fondamenti del comunismo, ed è un sistema economico che si antepone al capitalismo (che il capitalismo sia di stato o libero), perchè nega un'economia che si fonda sulla proprietà privata e sul reinvestimento dei "capitali" privati che da questo ne deriva. [-]

  IL GIOVANE KARL MARX di Raoul Peck 2017 
Quando si intraprende un lavoro su di un personaggio storico, conosciuto in tutto il mondo, una biografia che non vuole essere pedagogica o una lezione di storia, e quando il lavoro Ë un film con lo scopo di coinvolgere un vasto pubblico ,allora bisogna
apprezzare lo sforzo e le intenzioni del regista che ha voluto interpretare la figura complessa di Karl Marx , riuscendoci adottando il punto di vista della gioventù˘, ovvero degli slanci, delle passioni, delle ingenuità  di un trentenne Karl che come spesso accade ha un insieme di idee e di ideali che non coincidono con una realtà di vita comune. [+]

  IL GIOVANE KARL MARX di Raoul Peck 2017 
Quando si intraprende un lavoro su di un personaggio storico, conosciuto in tutto il mondo, una biografia che non vuole essere pedagogica o una lezione di storia, e quando il lavoro Ë un film con lo scopo di coinvolgere un vasto pubblico ,allora bisogna
apprezzare lo sforzo e le intenzioni del regista che ha voluto interpretare la figura complessa di Karl Marx , riuscendoci adottando il punto di vista della gioventù˘, ovvero degli slanci, delle passioni, delle ingenuità  di un trentenne Karl che come spesso accade ha un insieme di idee e di ideali che non coincidono con una realtà di vita comune. Questo aspetto della vita di Marx non era stato ancora raccontato nella storia divulgata oltre la sfera intellettuale  degli storici e filosofi, e forse neanche in quella, l'aspetto anche romantico legato al proprio tempo e alla vita affettiva personale , alla giovane moglie e il piccolo figlio. Da spettatori di un film così  dunque non bisogna pretendere un trattato sulla nascente filosofia di Marx e della teoria politica che ne scaturì anche dopo l'incontro e le discussioni con l'altro giovane amico Engels , anch'egli visto come un giovane, ma ribelle alla famiglia e alle ingiustizie del tempo. Tuttavia alcuni spunti di riflessione il film lo offre sui temi cari a Marx come il lavoro sfruttato dal padrone capitalista, oppure il rapporto tra democrazia liberale e socialismo .Altro tema, ben reso nelle scene di riunioni tra compagni di ideali rivoluzionari, soprattutto nei dialoghi molto puntuali e a volte verbosi, è  sulla proprietà dei beni che ogni individuo deve possedere per godere di un minimo di benessere, non in conflitto però con i diritti di tutti gli altri componenti una società civile. In conclusione un film riuscito nell'intento di offrire al pubblico una versione inedita dei giovani Marx ed Engels agli albori della stesura del celebre Manifesto del Partito Comunista, che sconvolgerà la storia dell’umanità nel suo successivo sviluppo ed applicazione politica e ideologica. (mauridal) [-]

   Film molto modesto del regista haitiano Raoul Peck, con un tono che richiama gli aspetti più superficiali della letteratura romantica ottocentesca, costruito in studio apparentemente con pochi mezzi (nonostante il  contributo di produttori francesi, tedeschi e belgi…)  e un manierismo da serie televisiva. Manca qualsiasi approfondimento storico, filosofico, psicologico. Il giovane Marx (August Diehl), esule, perseguitato da censura e polizia, con problemi economici, isolato da quelli stessi che avrebbero dovuto essere suoi sodali, con una strenua dedizione alla definizione di una nuova identità politica e di un nuovo modello di società, è qui rappresentato con fanciullesca leggerezza e dotato di un sorrisino fisso tra ironico e ingiustificatamente gaio, con cui sembra far l’occhiolino allo spettatore per segnalare di non prendere sul serio l’intera faccenda. [+]

   Film molto modesto del regista haitiano Raoul Peck, con un tono che richiama gli aspetti più superficiali della letteratura romantica ottocentesca, costruito in studio apparentemente con pochi mezzi (nonostante il  contributo di produttori francesi, tedeschi e belgi…)  e un manierismo da serie televisiva. Manca qualsiasi approfondimento storico, filosofico, psicologico. Il giovane Marx (August Diehl), esule, perseguitato da censura e polizia, con problemi economici, isolato da quelli stessi che avrebbero dovuto essere suoi sodali, con una strenua dedizione alla definizione di una nuova identità politica e di un nuovo modello di società, è qui rappresentato con fanciullesca leggerezza e dotato di un sorrisino fisso tra ironico e ingiustificatamente gaio, con cui sembra far l’occhiolino allo spettatore per segnalare di non prendere sul serio l’intera faccenda. La vicenda di Engels (Stefan Konarske), con la scelta radicale che lo porta a farsi analista appassionato della condizione operaia, ad abbracciare il socialismo, a sostenere Marx e a collaborare con lui sino alla morte, pur nella sua posizione di ricco industriale (conservò la comproprietà dell’azienda paterna sino al 1869) , è trattata con il semplicismo di un libro di lettura per le elementari.  Lo stesso si può dire del rapporto tra Marx e Engels, o del ruolo delle figure femminili, ugualmente stereotipate nei loro opposti caratteri, l’angelica paziente Jenny moglie di Marx, l’irruente operaia irlandese donna di Engels. Film pedagogico? Magari. Si impara ben poco,  al di là di qualche vaga informazione di superficie. Ad  ogni evento o incontro chiave i due protagonisti in tuba sembrano arrivare quasi per caso, passeggiando per l’Europa, mettendosi via via in posa in scenette di genere, come in un quadro vivente ottocentesco. Il precipitare (si fa per dire) verso la composizione del “Manifesto”, che chiude il film,  appare altrettanto casuale che un temporale d’estate. Niente vera passione,  niente senso critico, molti sbadigli. [-]

... al protagonista. Onore al merito di aver portato sugli schermi questo gigante della storia sempre attualissimo: nella ricorrenza dei 200 anni dalla nascita meno male che qualcuno ci ha pensato !!! I meriti del film e del regista però finiscono qua. Stridente la manifattura e la sceneggiatura di questo film (classica, scontata, scolastica, televisiva, buonista, quasi da libro Cuore) con il personaggio stesso e i suoi insegnamenti rivoluzionari: qualcosa di più originale nel film doveva esserci. Un Marx più travagliato, con più pathos e meno englishman ci sarebbbe voluto. In fin dei conti era un uomo che a torto o a ragione considerava la violenza come "la levatrice della storia" e quelli che predicavano gentilezza verso i borghesi li ha esplulsi dal partito: dal film Marx ne esce appena un po' più "agitato" di un predicatore della non violenza (ma l'avete visto "il giovane Mussolini" del 1993 con Antonio Banderas ? tutt'altro vigore e colore). [+]

... al protagonista. Onore al merito di aver portato sugli schermi questo gigante della storia sempre attualissimo: nella ricorrenza dei 200 anni dalla nascita meno male che qualcuno ci ha pensato !!! I meriti del film e del regista però finiscono qua. Stridente la manifattura e la sceneggiatura di questo film (classica, scontata, scolastica, televisiva, buonista, quasi da libro Cuore) con il personaggio stesso e i suoi insegnamenti rivoluzionari: qualcosa di più originale nel film doveva esserci. Un Marx più travagliato, con più pathos e meno englishman ci sarebbbe voluto. In fin dei conti era un uomo che a torto o a ragione considerava la violenza come "la levatrice della storia" e quelli che predicavano gentilezza verso i borghesi li ha esplulsi dal partito: dal film Marx ne esce appena un po' più "agitato" di un predicatore della non violenza (ma l'avete visto "il giovane Mussolini" del 1993 con Antonio Banderas ? tutt'altro vigore e colore). Certo, concentrare perle del pensiero marxiano in pochi minuti, compiacendo lo spettatore con una trama non noiosa, non era facile: qualcosa ne esce, ma siamo ovviamente sul divulgativo di entry-level. Sembra che il regista sappia bene che Marx oggi non è di moda e quindi sia stato un po' ritroso per farlo accettare almeno così sbiadito ai moderni spettatori. Veramente riuscite invece le due figure femminili, le mogli di Marx ed Engels: due donne con gli attributi, come uno se le aspetta visti i rispettivi mariti. Speriamo che prima della fine dell'anno sugli schermi esca qualcos'altro su Marx perchè sicuramente dopo 200 anni dalla nascita il povero Karl si merita qualcosa di meglio.