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La camera da presa indugia senza esagerare col sangue, sul “sistema” che soffoca ma alimenta le speranze, i sogni, le vite della gente che vive alla periferia di Napoli, dove la camorra non coincide con la famiglia mafiosa ma col quartiere, l’economia, il lavoro, la casa, la carriera. Gomorra è’ un viaggio nella mentalità di chi non ha nulla da perdere, perché nulla ha avuto e nulla ha dato. E’ un volo pindarico tra le sequenze d’immagini tratte da momenti diversi, ma che comunque toccano quasi tutti gli ambiti dove la camorra governa: i rifiuti, le armi, la droga, i locali notturni, la moda. La camera da presa non è avulsa alla scena, essa penetra tra i pensieri del soggetto che la interpreta e ne segue le intenzioni, le reazioni, in silenzio con l’aiuto dei sottotitoli in italiano, poiché la Camorra puo’ essere raccontata solo in “napoletano”. I dialoghi sono reali, credibili, possibili. Le facce sono quelle giuste. La sceneggiatura del film-documentario-denuncia è anch’essa drammaticamente pertinente. Gomorra è un collage di situazioni che si ripetono ogni giorno in una realtà italiana che si fatica a credere appartenga ad un paese civile. Desolante l’inerzia dello Stato che perde la sua funzione deterrente ma è visto come un oppressore dal quale bisogna difendere il “sistema”. Lo Stato dentro lo Stato, un sistema dentro al sistema, certamente fallisce il secondo, ma il primo continua a prosperare, perché i ragazzi ne emulano le gesta non avendo, in quel contesto, altri modelli da seguire. Vedi il film e poi dici: non andro’ mai a Napoli, dimenticando che questo è un film sulla Camorra.
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