L'ombra del potere - The Good Shepherd

Una storia ambientata nei corridoi del potere, quella voluta da Robert De Niro, ma soprattutto ambientata nella vita di un uomo che ormai è diventata un dispendio di segreti e bugie, atti a un solo scopo: la salvaguardia dell'America. THE GOOD SHEPHERD ha un taglio quasi documentaristico e balza avanti e indietro tra flashback e flashforward, proponendoci i fatti e le basi sulle quali è stata creata la CIA, inquadrando lo studente modello Edward Wilson che tra sette e sapienza arriva fin dove l'anima lo supporta arrivando perfino a distorgere ciò che rimane della sua vita privata. L'operazione di De Niro visivamente può risultare elegante, ma è troppo implosiva per poter essere attraente, troppo manieristica per poter essere interessante; un manierismo a tratti insopportabile che distrugge in parte quanto De Niro aveva fatto di buono con BRONX, in cui attingeva dall'amico Martin mostrando però una capacità di umiltà notevole. Qui invece avviene l'opposto, De Niro si rifugia nell'usato sicuro, proponendo un film-clichè senz'anima, stancamente assopito sui canoni hollywoodiani del film politico e politically correct, in cui la complessità della storia non fa altro che sfiancare lo spettatore, che assiste inerme a un esercizio scontato, eccessivamente musicato, e dove l'ossesso tramite gli sguardi dei protagonisti è un luogo comune in pillole. Proprio perchè nell'esercizio di stile c'è una freddezza riondante, che determina alla fine una pellicola senza cuore, nonostante qualche scena sia discretamente girata ( S P O I L E R - l'omicidio a Londra nel canale, la ragazza gettata dall'aereo in Congo, o l'interrogatorio/tortura della spia russa - FINE S P O I L E R). E molto della non riuscita totale del film è dato anche da un cast eccessivamente ingessato, Damon in primis, e una Angelina Jolie che gigioneggia nella parte di moglie ormai pienamente consapevole che la propria vita circola intorno alla sfiducia e ai segreti. Nessuno emerge fino in fondo, nemmeno i comprimari più presenti (Turturro, Hurt, Baldwin e Crudup), nè i cameo di Joe Pesci (appare si e no un paio di minuti) e Timothy Hutton. Delusione cocente per un cast sprecato e una storia forse più adatta a un contesto più cocente e meno manieristico, in cui De Niro si ritrova quasi impotente e con poche idee, una cosa molto ambiziosa in cui da piccolo regista mostra di trovarsi in balia di un affare ben più grande di lui.