Ritorno a Cold Mountain

Roberto Nepoti

Se gli americani non hanno mai amato rappresentare la guerra di Secessione (e capire il perché non richiede eccessi di fantasia), tuttavia il conflitto civile ha prodotto almeno due film fondativi dell'immaginario collettivo: il primo kolossal, Nascita di una nazione di D. W. Griffith, e il razziatore di Oscar "Via col vento". Anche l'adattamento del best seller di Charles Frazier ci regala un grande momento di cinema; e proprio quando mostra le giubbe blu e i soldati in grigio intenti a massacrarsi: è la battaglia di Petersburg, sulfurea rappresentazione di efferatezza dantesca incastonata nelle scenografie di Dante Ferretti, dove Minghella dà prova di un talento che non avremmo sospettato.
Una volta capitalizzata quella che è destinata a diventare una sequenza da antologia, però, Ritorno a Cold Mountain non offre molto di più, quasi avesse esaurito tutta l'energia nello sforzo iniziale. La sintesi del voluminoso romanzo si limita a cucire al filo bianco due schemi di racconto diversi: uno è il viaggio dell'eroe, traccia narrativa topica di metà della letteratura occidentale; l'altro, più stanziale, un comune western urbano, dove una banda di malvagi angaria i deboli di un villaggio (tipo Il cavaliere della Valle Solitaria, per intendersi).
Gravemente ferito nella battaglia, l'operaio e contadino Inman affronta a piedi un viaggio di centinaia di chilometri per raggiungere Cold Mountain. La meta, di cui si fa contemporaneamente destinatore e destinatario, è la sua amata Ada; lungo il percorso trova oppositori (nordisti indegni della divisa, donne assatanate, bastardi che lo denunciano) e aiutanti (una santona che lo cura); poi giunge a destinazione per la resa dei conti con i malvagi.
In montaggio alternato seguiamo le traversie della fanciulla in attesa, minacciata da molti ma protetta da una specie di Calamity Jane di nome Ruby, mentre una serie di flashback c'informa di come sbocciò, prima dello scoppio delle ostilità, l'amore tra Ada e Inman.
Quanto la sequenza di guerra è folgorante, altrettanto languenti e ripetitive risultano le altre; sia nella variante romantica dell'idillio, sia nelle situazioni di ferocia, qualche volta gratuite, che si dipanano lungo le due ore e mezza abbondanti del film. Il tutto sullo sfondo di un pacifismo generico che vorrebbe rinfrescare il colore a un melodramma vecchia-maniera dove due star su tre (Law e Kidman), si prendono troppo sul serio, la terza (Zellweger) non abbastanza.
Da La repubblica, 13 febbraio 2004


di Roberto Nepoti, 13 febbraio 2004