Calibro 9

Le 'ndrine dei Corapi e degli Scarfò sono in guerra, e in mezzo a loro finisce l'avvocato penalista Piazza, che aveva ordinato ad una hacker di dirottare un trasferimento fondi da cento milioni rimbalzato attraverso mezzo mondo e si è visto soffiare sotto il naso il bottino dalla hacker stessa. Il bottino apparteneva alla 'ndrangheta e si sa, "rubare alla mafia è un suicidio": dunque Piazza è un uomo braccato a livello internazionale. A dargli una mano è Maia Corapi, che è stata la sua compagna molti anni prima, ed ora ha ricevuto l'incarico di proteggerlo. Intorno ai due si aggirano un commissario che "si è stancato di perdere" e un ex carcerato, Rocco Musco, che molto tempo prima ha ucciso l'assassino del padre di Piazza, Ugo.

Se la trama e certi nomi suonano familiari è perché Calibro 9 è il sequel di quel Milano calibro 9 che ha fatto epoca nel 1972.

Non solo i personaggi sono gli eredi di quelli del poliziottesco firmato da Fernando Di Leo, ma il regista Toni D'Angelo e gli sceneggiatori Gianluca Curti (figlio di Ermanno che ha prodotto Milano calibro 9 ed è l'ispiratore di questo progetto), il giallista Luca Podelmengo e il navigato Marco Martani riempiono il loro film di cenni al passato: il protagonista si chiama Fernando e il poliziotto fa di cognome Di Leo, la madre di Fernando, Nelly, è interpretata come nell'originale da Barbara Bouchet (mentre Michele Placido sostituisce Adolfo Celi nel ruolo di Rocco Musco), e via elencando.

Calibro 9 è dunque un dichiarato omaggio al suo predecessore, e un lavoro filologico sul cinema di genere italiano anni Settanta, che tiene conto anche della lezione di Sergio Leone e si appropria di qualche vezzo tarantiniano: del resto Tarantino non fa mistero di considerare Milano Calibro 9 "il miglior poliziesco". E per citare Tullio Kezich, anche di D'Angelo come di Di Leo è "apprezzabile il piglio professionale", già evidente nel suo Falchi.

Quel che manca a Calibro 9 è il ritmo narrativo dell'originale, che si esprimeva attraverso un montaggio serrato e scene d'azione ben scadenzate: anche nel film di D'Angelo l'azione è divertente e coreografata, ma manca quella tensione che Di Leo sapeva costruire così bene. In positivo D'Angelo aggiunge un'ironia che non diventa parodistica ma gioca con i riferimenti al passato cinematografico e ai personaggi ereditati dal film precedente.

Anche in Calibro 9 come in Milano calibro 9 il fuoco d'artificio che aiuta a rileggere tutta la vicenda appena vista è il finale, e vi consigliamo di aspettare i titoli di coda per capire ciò che è realmente successo. Come in ogni noir che si rispetti il tema centrale è quello della fiducia, in particolare nei confronti delle donne, e la passione amorosa se la batte con quella per il denaro.

Intorno ai protagonisti però non c'è dubbio che sia il denaro ad avere la meglio, e poiché i malloppi non passano più di mano in mano ma viaggiano attraverso finanziarie di lusso, la politica architetta alleanze bilaterali che garantiscono che il flusso di denaro rimanga nelle mani delle élites. A ben guardare dunque la trama di Calibro 9 si svolge tutta al di fuori della legge, ma il sangue resta il sangue - compreso quello che D'Angelo fa scorrere in primo piano, fedele al gusto pulp di Di Leo. 