Happy Winter

Estate 2016 alla spiaggia di Mondello, vicino Palermo. Un padre di famiglia sbarca il lunario percorrendo in lungo e in largo il litorale con i frigo portatili pieni di bibite. Famiglie con figli, coppie, ragazzi, condividono gli stessi spazi affollati come in una commedia balneare in bianco e nero degli anni Sessanta, con (quasi tutte) le stesse canzoni ma con molta meno fiducia nel benessere del Paese. Le cabine di legno, allora status symbol, oggi sono diventate un'alternativa abitativa possibile, persino oggetto di accurata ristrutturazione per una coppia di mezz'età molto innamorata. Gli uomini giocano a carte ai tavolini, i ragazzi si baciano e fumano di nascosto dai genitori (mentre i giovani parrocchiani, voce e chitarra, inneggiano a Gesù), delle ex ragazze si preparano a sfidarsi al karaoke nella tradizionale festa di Ferragosto con animazione, presentatore improvvisato con corona di plastica, balli di gruppo e pizza nel cartone.

Tra i bagnanti c'è anche un potenziale candidato a sindaco di Palermo, che fa campagna elettorale anche in costume. In generale l'atmosfera è a dir poco dimessa, ma è comunque estate e la voglia di dimenticarsi le preoccupazioni quotidiane fa andare bene anche delle ferie di plastica.

Allo spettatore non è fornita nessuna informazione extra filmica; il regista Giovanni Totaro (classe 1988) introduce gli interpreti del suo documentario di finzione riproponendone le conversazioni: tra i temi, la difficoltà di trovare lavoro, il sogno di andare a vivere meglio all'estero capitalizzando risparmi e pensione, una diffusa, confortevole, patetica nostalgia per l'era pre-euro, rispecchiata anche dai gusti musicali - da Caterina Caselli alla sigla di Jeeg Robot - la distanza quando non il disinteresse per la politica, e la curiosità per la "politica fai da te", un aggrapparsi agli anni dorati, in cui non resta che scandagliare i fondali o l'arenile alla ricerca di oggetti smarriti.

Opera che con una certa ovvietà e ripetitività prende un microcosmo e lo eleva a metafora del Paese attuale, tra una gara di gratta e vinci e un dialogo in cui il venditore di bibite scongiura il figlio di studiare per non fare la sua stessa vita, così come la canzone sui titoli di coda ("non c'erano soldi ma c'era speranza", da A mano a mano di Rino Gaetano, di recente impiegata da Ferzan Ozpetek per Allacciate le cinture). L'insieme dell'evidenza dell'intento e della disperazione del quadro sono quasi insopportabili. Il titolo ("buon inverno") fa riferimento al saluto benaugurante che i frequentatori della spiaggia si scambiano a fine stagione. Fuori concorso alla Mostra di Venezia 2017. 