Les derniers parisiens

Nel sottosuolo proletario della Parigi contemporanea, due fratelli di origine magrebina non potrebbero nutrire sogni più distanti: Arezki conduce onestamente un bar a Pigalle che ha acquistato grazie all’aiuto economico del fratello minore Nasser, che - a sua volta – predilige il guadagno facile per vie illegali. Questo lo ha portato a scontare un periodo in prigione allo scadere del quale Arezki lo aiuta a reintegrarsi fornendogli un lavoro al bar e le garanzie necessarie per il primo semestre di libertà vigilata. Ovviamente le difficoltà relazionali tra i due uomini non tardano a ripresentarsi…
È un esordio vibrante quello dei due rapper Hamè Bourokba e Ekoué Labitey, di evidente talento dentro ai fili narrativi di un mondo scomodo come quello della micro-criminalità endemica della capitale francese che loro stessi hanno frequentato. Rievocare l’antica passione del cinema transalpino per il polar (anche se qui non compaiono poliziotti) e affini è fin troppo semplice: più sofisticato è invece osservare la dinamicità con cui i due membri della rap band La Rumeur danno forma a un’opera feroce e umanissima dotata di una solida personalità.
La giungla contemporanea raccontata traduce mimeticamente il clima inquieto di quest’umanità residuale e perennemente sospesa fra un bene e un male liquidi dentro a una società che pare aver smarrito ogni punto di riferimento. Il meticciato rappresentato è in costante mutazione di pelle e culture, ma non cambia la sua esigenza di affermazione in un ambiente dalle mille opportunità ma oggi anche da rischi di un terrore crescente che trova impreparati anche quei “piccoli” criminali della Parigi sotterranea. A loro si riferisce il termine degli “ultimi parigini”, ambiguità voluta nel doppio senso di ciò che viene a significare “ultimo”. Le leggi del conflitto hanno ancora un codice ma lo vanno gradualmente perdendo nel momento in cui anche l’appartenenza alla medesima famiglia non costituisce più una garanzia di pace e sicurezza. Tale passaggio, di fatto, costituisce l’ossatura tematico/formale del film, che già nel suo incipit non nasconde quel “caos” morale in cui versano i personaggi tra risse, scommesse, spaccio, avanzi di galera violenti e permalosi, clandestini, puttane: insomma un sottobosco dolente costituito da “accattoni che pisciano davanti ai bar”, come lo definisce lo stesso Nasser. Straordinario il commento musicale, naturalmente. 