Il nome della rosa

Il Guglielmo da Baskerville di Sean Connery sembra un detective da romanzo giallo, senza una vera personalità, proprio come la maggioranza dei suoi "colleghi" della letteratura poliziesca vera e propria; macchine investigative la cui unica funzione è indagare e smascherare i colpevoli. Parla per frasi fatte ("Elementare Adso", ma non solo), e all'inizio esercita le sue capacità deduttive, non ritrovando il cavallo disperso dell'abate, come nel romanzo, ma indicando ad Adso la strada per le latrine, in una scena forse più adatta ad una parodia che non ad una trasposizione cinematografica ufficiale. Il suo passato di inquisitore è appena accennato, e non c'è traccia del tormento interiore che ha causato il suo rifiuto di continuare ad emettere sentenze contro gli eretici. 

Ma anche l'altra faccia della medaglia, incarnata da Bernardo Gui, è un po' troppo limitata nelle sue caratteristiche di personaggio negativo a tutto tondo (anche se Abraham fa il possibile per farne una figura più sfaccettata) e la sua morte, completamente inventata, dato che il vero Bernardo Gui morì tranquillamente nel suo letto nel 1331, cioè quattro anni dopo l'anno in cui è ambientata la storia, appare molto "fumettistica" (nel senso più deteriore del termine, giusta giusta da dare in pasto al pubblico delle sale più popolari (dove mi aspetto nel momento della caduta nel baratro sia scoppiato anche qualche applauso). 

Tutte le altre figure, con l'eccezione forse di Salvatore dell'ottimo Ron Perlman, appaiono convenzionali e prive di spessore; personaggi da teatrino delle marionette, intenti a rappresentare in maniera didascalica il bene o il male senza alcun tipo di sfumatura. Il frate dedito a pratiche omosessuali, Berengario, è rotondo e soffice come un bombolone, non si perita di fissare ostentatamente i giovani frati di bell'aspetto, e ha i modi leziosi e melliflui che il grosso pubblico è abituato ad associare a questa tipologia di personaggi; di contro il vecchio Jorge, cieco e repellente, e quasi più mostruoso del gobbo Salvatore nell'aspetto, sembra già pronto per un film dell'orrore.

La bella fotografia di Tonino Delli Colli e gli accurati costumi di Gabriella Pescucci, e le splendide scenografie di Dante Ferretti, che si ispirò anche ai dipinti di Escher per le scene del labirinto, non bastano a risollevare il prodotto finale, e a tratti paiono persino sprecati per un film che pur battendo bandiera europea sembra frutto della Hollywood più conformista.