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UN UOMO DA BRUCIARE (IT, 1962) diretto da VALENTINO ORSINI, PAOLO & VITTORIO TAVIANI. Interpretato da GIAN MARIA VOLONTé, DIDI PEREGO, LYDIA ALFONSI, SPIROS FOCAS, TURI FERRO, MARINA MALFATTI
Salvatore, giovane contadino siciliano, ritorna al paese natio dopo aver trascorso due anni sul continente in cerca di fortuna, lasciando il suo incarico a Roma. Deluso da una focosa relazione con Wilma, va a caccia di nuovi stimoli sulla sua terra e s’impegna con enorme fervore nell’organizzare le lotte contadine contro il latifondo. Al suo arrivo, nel frattempo, scopre che don Gaetano, capomafia locale, è defunto, e dunque sta avviandosi un’aspra contesa per chi dovrà prenderne il posto. I due candidati sono don Carmelo, espressione dell’antica malavita agricola, e don Vincenzo, il quale, con la collaborazione della moglie Francesca, sperimenta nuovi sistemi di gestione del potere legati agli appalti. Deciso a guerreggiare contro i privilegi mafiosi e le ingiustizie, Salvatore riesce a costruire intorno a sé un seguito fedele e affiatato, e anche quando verrà eliminato, il suo sacrificio scuoterà i compagni a lui affiliati. Unico caso italiano (finora) di film non a episodi scritto e diretto da tre registi (i fratelli Taviani al loro debutto dietro la macchina da presa), detiene il prezioso merito di raccontare il combattimento socio-psicologico di un uomo contro lo strapotere della criminalità organizzata di matrice sicula in una maniera che respinge la convenzione per abbracciare sensi, linguaggi e metodi più lungimiranti. Liberamente ispirato alla figura del sindacalista socialista Salvatore Carnevale, offre a Volonté il suo primo ruolo da protagonista. Premiato dalla Critica a Venezia 1962. Le intenzioni dei registi esordienti non sono sempre risolte, ma la sincerità e l’energia morale da una parte, la forza plastica delle immagini e la compattezza della narrazione dall’altra conducono a esiti di incontestabile vigore espressivo. Orsini e i Taviani sanno dirigere Volonté imprestandogli un carattere dai tratti ardimentosi, persuaso di combattere per una causa che allontana da sé ogni velleità, nonché di aver dichiarato a viso aperto che esser tiranneggiati da un cancro della regione insulare italiana più grande territorialmente, il cancro più mortifero e pericoloso, costituisce una perdita per coloro che continuano a vivere nel rispetto del lavoro. I tre registi e l’attore riescono così a dar vita a una sorta di colonnello-bracciante che prende in mano numerosissime decisioni (ad esempio quella di ridurre l’orario lavorativo in cava da dodici a otto ore), si espone mettendoci la faccia al teatro di Palermo dove fa sentire la sua voce a favore dei colleghi vittime di soprusi, arriva perfino a disubbidire alla madre fin troppo premurosa per il suo eccessivo slancio di zelo e dona, col suo talento di affabulatore tutt’altro che goliardo, ai suoi ascoltatori parole magari dure, ma senza dubbio smuoventi affinché essi si rendano conto che è il momento di far cambiare direzione al vento. Interessanti anche i duelli personali fra i due successori del capomafia passato a miglior vita: ognuno dei due espone sul banco le sue carte da giocare per prevalere sull’altro e acquistare con la forza lo scettro del comando, ma ben presto entrambi comprendono che l’autentico nemico è Salvatore, e non a caso il coraggioso bracciante viene freddato da tre colpi di lupara mentre cammina su una strada di montagna ghiaiosa dopo aver organizzato un piano d’attacco ineccepibile coi fedelissimi. Ottima prova per Perego nelle vesti della donna amata ardentemente da Volonté, preoccupata per la sua salute minacciata dalla tubercolosi ma al tempo stesso appassionata ella stessa per le virtù che il suo uomo, malgrado gli andirivieni, sa mostrarle. I Taviani ritroveranno, negli anni a venire, molte altre occasioni per tornare a parlare col loro immancabile stile didascalico e poetico di tematiche legate alla dignità sociale ed umana in film quali Allònsanfan, Padre padrone, La notte di San Lorenzo, Kàos e La masseria delle allodole, mentre Volonté (1933-1994) riprenderà personaggi impegnati in contrasti tanto intestini quanto esteriori in successive interpretazioni, quali si osserveranno in opere come Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto, Sacco e Vanzetti e La classe operaia va in paradiso. Ultime note degne di essere citate: la cura ambientale; la tranquilla sobrietà di scenografia e costumi; la rarefatta colonna sonora, pertanto resa efficace; un bianco e nero che lascia il segno per la sua ambivalente incisività.
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