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Il gioiellino |
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Un film di Andrea Molaioli.
Con Toni Servillo, Remo Girone, Sarah Felberbaum, Lino Guanciale.
continua»
Drammatico,
durata 110 min.
- Italia, Francia 2011.
- Bim Distribuzione
uscita venerdì 4 marzo 2011.
MYMONETRO
Il gioiellino   
valutazione media:
2,88
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Il castello di carte di Andrea Molaioli
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| lunedì 7 marzo 2011 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Nelle interviste rilasciate in occasione dell’arrivo nelle sale de “Il gioiellino”, Andrea Molaioli ha spesso sottolineato di aver puntato l’obiettivo sulla psicologia dei personaggi, sulle loro mete e motivazioni. La visione del film induce a ridimensionare questa affermazione e non certo perchè gli interpreti non siano all’altezza del compito: Toni Servillo domina l’inquadratura con un carisma che è difficile non riconoscergli, Remo Girone costruisce con cura il ritratto dell’arrivista in doppiopetto che oscilla tra scaltrezza e ostinazione. Tra le figure che i due attori impersonano sussiste –realizzata con pochi, efficaci tratti- una complice conflittualità, visto che entrambi si credono padroni assoluti della situazione e l’uno non può, malgrado tutto, fare a meno di rapportarsi all’altro. Ciò che tuttavia emerge è l’inesorabile livellamento delle individualità sotto il peso di un disegno che sembra quasi assumere vita propria e inchiodare gesti e comportamenti a una cupa coazione a ripetere. I tentativi di salvare le sorti della Leda, la ricerca ossessiva di capitali, il bisogno di costruire a ogni costo un barlume di credibilità si rinnovano senza sosta, dominano il tempo e lo spazio della narrazione tanto che lo spettatore si sente confinato nei locali dell’azienda anche nei rari momenti in cui la telecamera filma tutt’altro. La sensazione di trovarsi in una trappola che diventa sempre più opprimente per quanto si cerchi di evadere è un punto di forza del film che non convince sul fronte dei comprimari, tratteggiati con una certa superficialità a eccezione del senatore compiacente in cui Renato Carpentieri dà un’ottima prova di sé. L’inseguimento di un obiettivo che resta lontano svuota progressivamente le personalità di qualsiasi diritto a esistere al di fuori di una battaglia che si sa perduta, ma che deve essere combattuta. La rilevanza che ha il ragionier Botta nel racconto non asseconda il divismo di Servillo, ma è motivata dal fatto che proprio in lui, dominato anche nella vita sessuale dalla logica del possesso, si consuma nel modo più profondo l’alienazione. Resta quando la nave affonda credendo di fare il proprio tornaconto, mentre si riduce allo spettro di qualcosa che non ha più consistenza della Bibbia finta nel salone del Presidente del Consiglio alle cui barzellette è opportuno ridere. Quando si susseguono le riunioni con i finanziatori, Botta disegna continuamente bare sul foglio dove dovrebbe prendere appunti: una prefigurazione del proprio destino, dato che ciò che si fingeva solido diviene sempre più evanescente. Rastelli inseguirà un altro fantasma, la rispettabilità sancita dallo sfondo di una chiesa; al ragioniere non resteranno che le maledizioni, custode amaro di un ordine che lo ha fagocitato rendendolo una pedina. Ecco perché il personaggio che sfoglia le carte rimaste alla ricerca di un perché compare sui titoli di coda: la verità può essere compresa solo da chi è lontano dall’ambizione ossessiva pronta a tramutare ogni cosa in un gioco di specchi in cui non ci si riconosce più.
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