La rivincita

Vincenzo e Sabino sono fratelli e dirimpettai: il primo coltiva il suo appezzamento di terra nelle Murge; il secondo gestisce un chiosco di fiori. Entrambi sono sposati, Vincenzo con Maja, di origine straniera, incinta del loro primo figlio; Sabino con Angela, anima inquieta che vive con difficoltà anche il ruolo di madre di Marco, un ragazzino grassottello la cui unica passione è la danza latino americana. Quando le autorità locali espropriano il terreno di Vincenzo per fare posto a un'autostrada l'uomo si rende conto di non potersi permettere neppure il figlio in arrivo; contemporaneamente Sabino si trova a fronteggiare debiti sempre crescenti e l'imminente rischio di perdere la propria attività. Ed entrambi entreranno in una spirale di scelte pericolose dettate soprattutto dalla disperazione.

La rivincita è la prima regia cinematografica di Leo Muscato, autore teatrale di consumata esperienza e di conclamato talento, che per il suo debutto sul grande schermo ha scelto un romanzo di Michele Santeramo, a sua volta basato su una pièce teatrale già messa in scena dallo stesso Muscato.

Protagonista, tanto in palcoscenico quanto al cinema, è Michele Cipriani nel ruolo centrale di Vincenzo. I problemi nascono proprio dalla provenienza del testo perché La rivincita non si smarca mai dall'impianto teatrale, insistendo su confronti serrati fra i quattro personaggi spesso interpretati in toni concitati e sopra le righe, come se gli attori dovessero "proiettare" verso l'ultima fila.

Un altro problema è l'indecisione sul tono da dare al film, che è a tratti melodrammatico, a tratti quasi farsesco; a volte ispirato al registro surreale della black comedy, altre a quello ineluttabile della tragedia greca. Le svolte della trama si fanno via via più incoerenti, sia rispetto alla natura dei personaggi per come ci sono stati raccontati (in particolare quello di Angela), sia rispetto alla consequenzialità della narrazione.

È un peccato perché l'intento è evidentemente quello di descrivere una realtà fatta di "bollette, fornitori, cartelle esattoriali, libri, quaderni e lezioni private", ovvero tutto ciò che prosciuga il budget sempre più risicato di molti precari contemporanei, soprattutto (ma non solo) al Sud.

Vincenzo e Sabino vorrebbero una "vita normale" incentrata sulla crescita e la serenità della propria famiglia: un'aspettativa legittima nella quale molti spettatori possono facilmente riconoscersi, avvelenata (letteralmente, nel caso della storia di La rivincita) dai miasmi tossici della contemporaneità. Invece in questa messinscena cinematografica prevalgono l'insensatezza di alcune svolte, la disomogeneità dei toni (o la scarsità dei mezzi toni) e la rigidità formale del modello teatrale. Il salto al grande schermo avviene solo in parte, come se La rivincita fosse una prova ancora troppo acerba per il debutto definitivo. 