Il mondo oltre

Laura e la madre vivono isolate da tutto in un casale nel deserto, perché la donna è convinta che non sia sopravvissuto nulla che sia privo di pericolo per loro. Il già precario equilibrio viene infranto dall'arrivo di un ragazzo bisognoso di aiuto a cui Laura si dedica cercando di tenerne nascosta la presenza alla madre.
Dario Germani si cimenta con la fantascienza distopica che ha al centro dinamiche familiari complesse.

Di film post apocalittici in cui i sopravvissuti si confrontano con le tematiche della morte e dell'attesa di un futuro che non lascia nulla in cui sperare ne abbiamo visti tanti.

Qui l'ancora di salvezza dell'originalità dovrebbe risiedere, secondo Giacomo Pio Ferraiuolo che ha scritto la sceneggiatura, nel quesito di ciò che accade quando tutto ciò attorno a cui è ruotata la vita di una persona sembra rivelarsi come una menzogna. Avendo a disposizione un trio di bravi attori (tra cui spicca l'interpretazione di Francesca Inaudi che passa dall'ingenuità al dubbio con efficacia), una scenografia naturale come quella di Nefta nel deserto del Sahara e un regista esperto nel creare suspense come Dario Germani gli elementi di attrazione sembrerebbero non mancare.

Invece è proprio nella sceneggiatura che si annidano i problemi che le positività di cui sopra cercano di risolvere. Perché in attesa del colpo di scena finale, che il doveroso divieto di spoiler impedisce di rivelare (e quindi anche di farne oggetto di riflessione) la situazione si trascina troppo a lungo nei contrasti e nelle rappacificazioni tra madre e figlia nonché nella presenza disturbante e causa di deflagrazione del giovane sconosciuto. È come se la storia marciasse sul posto troppo a lungo con varianti legate alla presenza di una capra e poco più.

Quello che veniamo invitati a leggere come un delirio materno si ripete costantemente senza quasi mutare forma. Da tutto ciò il film non si rialza se non, appunto, nel finale che permette di rileggere tutto sotto un'ulteriore nuova luce. 