In prima linea

Da una camera oscura prendono vita e definizione su carta, uno dopo l'altro, i ritratti di tredici fotografi di guerra italiani, tra cui Andreja Restek, torinese d'adozione, croata d'origine ("nata in un Paese in cui una donna non poteva avere grandi sogni", dice). Sono loro, una volta tanto, a stare seduti e fermi davanti all'obiettivo, nel tentativo di definire gli scopi e i lati meno noti della loro professione. La struttura a mosaico del documentario offre i loro interventi, alternati agli scatti di scenari bellici a tutte le latitudini: il conflitto israelo-palestinese, la Siria, il fronte ucraino, l'Afghanistan, l'assedio di Sarajevo, il confine tra Kosovo e Albania, l'Egitto.

L'intento dichiarato è sbriciolare la retorica del supereroe, raccogliere un campione variegato di voci che smitizzino, ognuna dal punto di vista della propria esperienza, l'immagine stereotipata del testimone in pericolo, mosso dall'adrenalina del contesto di conflitto e concentrato unicamente sul catturare l'istantanea più significativa e rischiosa.

Nelle voci e negli sguardi ritorna piuttosto la difficoltà di un lavoro sempre più complesso, autogestito e totalizzante, oltre all'isolamento e l'incapacità di rientrare nella realtà quotidiana, dopo il contatto ravvicinato con la morte e la violenza più insensata. Mentre dagli scaffali privati fanno capolino i volumi di Don McCullin e si citano Robert Capa e Ryszard Kapuscinski, in maniera un po' frettolosa, dato il numero degli interpellati, si delimitano i confini di un terreno misterioso, delicatamente sospeso tra il diritto/dovere di cronaca, l'aspirazione a cambiare in chi guarda la percezione della possibilità stessa della guerra, e il rischio di spettacolarizzazione. Paradossalmente, in un consesso di professionisti, quello che resta un po' fuori campo è il concepimento stesso dell'immagine, l'istinto o il pensiero che sta dietro allo scatto, la sua analisi.
Tanti argomenti, forse un po' troppi per essere compiutamente trattati in un lungometraggio: i mutamenti della professione reporter e dell'editoria in generale, le trasformazioni dal passaggio da analogico a digitale, i limiti del rappresentabile, le ricadute anche molto pesanti della professione sul privato. Soggetto estremamente interessante, in un'era di sovraccarico iconico, spunto per una riflessione profonda sul senso dell'immagine, i tempi e le condizioni di realizzazione. Si esce dalla visione con la voglia di saperne di più, e il film sembra suggerire la potenzialità di una serie di monografie più distese e dettagliate. 