Demolition - Amare e Vivere

Se muore tua moglie smonta il frigorifero e demolisci la casa

A chi non piacerebbe smontare la propria vita, come si fa con un orologio o un altro oggetto d'uso, per vedere cos'è che non va e rimetterlo in funzione? È quel che accade a Davis, brillante broker nel mercato azionario, dopo la morte della moglie in un incidente d'auto. Davis comincia col frigorifero, prosegue con una macchina per il caffè quindi demolisce da cima a fondo la casa, che rappresenta la sua vita precedente il lutto (e che, tra l'altro, non è mai riuscito ad amare). Frattanto l'uomo intrattiene una stravagante corrispondenza con Karen, addetta al servizio clienti di un distributore automatico di merendine che gli ha fatto il torto di non erogargli il pacchetto di noccioline prescelto. Lui le scrive lunghe lettere piene di confidenze personali; poi la incontra, e con lei suo figlio Chris, adolescente problematico e ribelle. È una piccola folla di personaggi, ciascuno alla ricerca di una propria identità, quella che popola Demolition. Amare e vivere (ma il sottotitolo italiano è superfluo), il nuovo film di Jean-Marc Vallée, regista canadese amato da Hollywood e già autore di Wild e del premiato Dallas Buyers Club. Nato nel Canada francofono, Vallée è un cineasta di sensibilità più europea Che americana. Nel bene e nel male. Qui il male - ancorché veniale - è la tendenza fin troppo insistita a procedere per metafore (come ammette anche una battuta del film, scritta da Bryan Sipe e pronunciata dalla voce narrante del protagonista); a partire ovviamente da quella, centrale, della demolizione di cose proprie e altrui. A tratti il simbolismo - radere al suolo il passato - si fa un po' greve e l'eroe delia storia sembra un mezzo matto via via che riferimenti della sua esistenza si rovesciano e quel che sembrava essenziale perde valore, mentre cose da sempre trascurate diventano importanti. Fortuna che la performance di Jake Gyllenhaal, totalmente calato nella parte, rende più accettabili gli eccessi del personaggio. Quanto alle parti migliori della sensibilità "europea" di Vallée, il film non si nega una benefica vena di humour, con l'effetto di alleggerire risvolti melodrammatici (un episodio di omofobia, la scoperta di lati nascosti della vita familiare...) che, gestiti diversamente, potevano prendere una piega imbarazzante. Se oggi il titolo di "regista visionario" si spende con troppa facilità, Vallée si concede una certa quota di visionarietà senza cadere nel cattivo gusto: inserisce un fantasma, ci offre un poetico episodio con una giostra di cavalli vintage accompagnata dalle note della Bohème di Charles Aznavour, fino a un epilogo da inscrivere, sì, nel repertorio del feel-good-movie, però non troppo consolatorio. Senza essere un capolavoro, Demolition è un film ben gestito nella progressione drammatica, nella regia misurata e, soprattutto, nell'utilizzo degli attori. Di Gyllenhaal s'è già detto. Ma anche Naomi Watts risulta, una volta di più, ineccepibile; Chris Cooper interpreta bene il burbero suocero di Davis e il quindicenne Judah Lewis (lo sfrontato e vulnerabile Chris Moreno) merita la definizione di "terrifying young newcomer", eccezionale giovane debuttante, attribuitagli da una rivista americana.
Da La Repubblica, 15 settembre 2016


di Roberto Nepoti, 15 settembre 2016