Noah

Non condivido tutto questo entusiasmo. A mio avviso, questo è il canto del cigno (nero) di Aronofsky, che come altri si è dato alla fabbrica delle bambole di Hollywood dopo un inizio promettente (Pi Greco, Requiem for a dream) e una carriera comunque più che discreta (The Fountain, The Wrestler in particolare, film meno visionario ma potente in ogni caso). Attendevo sia con molto entusiasmo che un bel po' di scetticismo questo Noah, e il timore che nutrivo è stato ampiamente confermato. Al di là di quel terribile bollino 3D che affianca ormai la maggior parte delle pellicole, il film si presenta come un blockbuster apocalittico degno della peggiore tradizione di Michael Bay, che sembra aver diretto la baracca al posto del buon Darren, del cui stile rimane veramente poco (e no, quattro fotogrammi evocativi e l'inserimento di quei pur ben caratterizzati Vigilanti, non mi bastano!). Troppo spesso il cinema americano si affida quasi in toto alla forza visiva di un film per raccontarne la storia, e sempre più spesso questo non va bene. Gli accorgimenti tecnici dovrebbero coronare una buona sceneggiatura, non sostituirsi ad essa e/o coprirne i buchi con un bell'effetto speciale. Della forza evocativa dell'immaginifico di Aronofsky, ribadisco, qui c'è poco e nulla, e non mi basta neppure lo pseudo-stravolgimento delle scritture sacre per salvare un film che, in tutti i sensi, fa acqua da tutte le parti. Ma è stato divertentissimo assegnare un ruolo stereotipato a ogni character di questo dozzinalissimo disaster movie: il padre bigotto/idealista che per un momento diventa mooolto cattivo in una situazione di stress, il figlio cretino in cerca di una femmina (non donna, attenzione), la coppia tormentata, la madre giudiziosa. Il tutto disturbato da un'apocalisse imminente in cui si salva la solita famiglia politicamente corretta. 2012 aveva fatto meglio, e ho detto proprio tutto.