Cloverfield

Tra Godzilla e Lost all'ombra dell'11 settembre

Godzilla nell'era di YouTube. Alcuni giovani danno una festa di congedo per l'amico Rob, che ha fatto carriera e si prepara a occupare un posto da vicepresidente in Giappone. Solite cose: scherzi e battute, corteggiamenti e gelosie tra un bicchiere l'altro. Uno dei ragazzi riprende il tutto con una telecamera amatoriale. Dopo una ventina di minuti di film, un blackout diffonde il panico, tra gli amici e nella città. In una scena molto pop, la testa della Statua della Libertà crolla nel bel mezzo di Manhattan; anche il ponte di Brooklyn va in pezzi.
A causare tanto sfascio è un gigantesco mostro di incerta provenienza, coadiuvato da mostriciattoli salterini a forma di grossi ragni. Tra i fuggiaschi alla ricerca disperata di una via di scampo emergono alcuni caratteri: Hud, che pur nel panico collettivo non rinuncia a manovrare la telecamera; Jason, vittima predestinata del crollo del ponte; l'ombrosa Madlena, della quale scopriremo gradualmente la generosità e il coraggio; ma soprattutto Rob e Beth, protagonisti di una love-story le cui immagini di felicità, rimaste impresse nel nastro riciclato da Hud, fanno da contrappunto all'orrore del presente riportandoci per brevi flash al tempo della normalità.
Nella seconda parte la coppia, in crisi per la progettata partenza del ragazzo, diventa il motore principale dell'azione: Beth è rimasta intrappolata sotto le macerie di un grattacielo semicrollato e gli amici superstiti corrono in suo soccorso, sotto la guida del sempre più angosciato Rob, traversando la città in senso contrario al flusso dei newyorchesi in fuga.
Se il soggetto ricorda "Godzilla" e derivati, Coverfield è lontano anni luce da un classico film di fantascienza: si sente che, nella realtà, c'è stata la tragedia delle Twin Towers e, nella fiction, la piccola rivoluzione di serie televisive come "Lost" e "Alias", da cui vengono produttore e sceneggiatore del film: in quanto tali, esperti produttori di angoscia filmica.
Più che a "Blair Witch Project", cui molti hanno fatto riferimento per questo disaster-movie di nuova generazione (lo ricorda, piuttosto, l'innovativa campagna promozionale con cui è stato presentato in America, e che ne ha favorito il grosso successo), Cloverfield è imparentato con due film di prossima uscita sui nostri schermi: l'ottimo "Diary of the Dead" di Romero e (il meno interessante) "Rec" di Balaguerò, ambedue fantasy orrorifiche inquadrate da cima a fondo attraverso l'obiettivo di una camera digitale.
Alla lunga, la faccenda potrebbe banalizzarsi fino a diventare un espediente; ma per ora, non è affatto così. Anzi, rispetto ai catastrofici di vecchia concezione "mainstream" (valga per tutti l'esempio di "Independence Day"), che esibivano la finzione e l'artificio degli effetti speciali, il film di Matt Reeves sortisce un effetto psicologico inaspettatamente realistico; tantopiù sconcertante causa la smaccata implausibilità della situazione, ma proprio per questo coinvolgente e "fascinoso", nel senso (efficacemente) malsano del termine. Fino a darti - e non solo per la costante instabilità dell'inquadratura "a mano" - un senso di vertigine.
Da La Repubblica, 1 febbraio 2008


di Roberto Nepoti, 1 febbraio 2008