Film sperimentali

Il soggetto non ha importanza. Afferra momenti di realta`, segui i tuoi desideri, senza prima giudicare la coerenza dell'insieme. Vaga. Fidati delle imma- gini - e dei suoni. Lentamente, confrontati con i primi pezzi e scopri il significato dei tuoi desideri. Metti da parte certe inquadrature che non vanno bene. Girane di nuove; completa la composizione, cerca di non ridurla alla storia. Riconsidera gli ele- menti che avevi messo da parte. Procedi. Il "mondo alla rovescia" sta di fronte a tuoi occhi. Ognuno di noi e` un corpo sociale.

Un poema di immagini e suoni, citazioni surrealiste, umorismo, una partitura linguistica dadaista, una guerriglia per immagini, che fa convergere pop art ed estratti d'interviste rubate in strada, in un continuo passaggio tra realtà e visioni oniriche. Alcuni anni dopo l'esplosione di un fungo atomico, un uomo bianco di nome Zohommm, uno nero chiamato Grrrr e una donna, Shuick, sono protagonisti di un triangolo amoroso. Grrrr aiuta Zohommm a conquistare l'amata Shuick. Ma tra legami di sangue, seduzione, e sospetto, subentra la gelosia di Zohommm, il quale dopo aver scoperto che Shuick si è concessa all'amico, si suicida decapitandosi. Grrrr, alla vista dell'amico decapitato, decide di seguirne le sorti.

Il collettivo di artisti di Haiti, Francia e Regno Unito porta in scena una prospettiva contemporanea dell'unico caso nella storia in cui una rivolta del popolo schiavizzato ha portato alla creazione di uno stato. Riflettendo sull'eredità del rivoluzionario haitiano Toussaint L'Ouverture, il film segue un processo collettivo di traduzione dell'opera teatrale di Édouard Glissant, Monsieur Toussaint.

Una catastrofe si è abbattuta sull'umanità; tutti sono come spariti... è rimasto un viandante che si aggira solitario in questo mondo post-apocalittico, raccogliendo campioni di terriccio, di corteccia di alberi, di polvere. L'uomo dimora in una casa abbandonata, in cui cataloga queste vestigia, queste tracce per comporre una mappa. Nemmeno lui sa a cosa serva questa mappa. Strani ricordi di un lontano passato lo tormentano: forse il viandante era un 'terrorista', impegnato in una sorta di guerriglia anarchica. Ma ben presto un'altra 'presenza' appare nella casa, senza essere percepita dal protagonista. È un fantasma? Un 'doppio'? Una voce estinta? Pone delle domande e predica di una 'terra promessa'. Questo pensiero in qualche modo s'insinua nella mente del viandante, che comincia ad avere delle visioni: immagini diafane di una damigella di un altro tempo, che forse lui ha già incontrato e che sembra indicargli la via per il 'paese più vicino', suonando un'antica melodia con un salterio medievale. Chi sono queste 'presenze'? Queste parvenze della mente? Che significato ha la mappa che il viandante ha disegnato e dove lo condurrà?

Il film è un adattamento visivo di "The Philosophy of Horror", il libro del 1990 in cui Noël Carroll propone un'attenta disamina del genere. I due registi, utilizzando la pellicola rovinata e dipinta a mano di Nightmare - Dal profondo della notte (1984) e Nightmare 2 - La rivincita (1985), rielaborano una riflessione astratta e sperimentale sullo stesso genere.

Uno scrittore non proprio di successo ha l'ennesimo diverbio con la sua fidanzata ed esce di casa per sprofondare in una Torino notturna piena di strani individui. I destini, suo e di altri, si intrecceranno in maniera imprevedibile. Parte da un'idea spesso accarezzata in passato, ma mai realizzata con tanto rigore: un film che è un unico piano-sequenza di due ore. Non statico come poteva essere Empire di Andy Warhol, né "teatrale" come Arca russa di Sokurov, l'esperimento di Nero ha grandi potenzialità che purtroppo restano quasi tutte sulla carta. Le inquadrature e le prospettive sono molteplici e equilibrate, tanto che si fatica a credere che si tratti di un'unica lunga ripresa. Continua »