Brave New Love

Soddisfatta della vita a Copenhagen e della sua bella famiglia, Kate si avventura per caso in una relazione extraconiugale con Andreas, tenendola nascosta per anni al marito Orla e alla figlia Athena. La donna pensa di volere entrambe le cose, e si chiede perché sia sbagliato amare due uomini nello stesso momento. Il peso delle bugie però si fa sentire, e rischia di rovinare il rapporto in particolare con una figlia che si affaccia all'adolescenza. Quando Andreas parte per trasferirsi in Grecia, la loro storia finisce e Kate si vede costretta ad affrontare i suoi desideri e le sue responsabilità.

Chi siamo, in fondo, se non sappiamo nemmeno deciderci su quale persona vogliamo amare? Nelle mani della regista svedese-danese Maria Bäck, la domanda diventa una chiave di ricerca individuale che dura degli anni e altera la vita della protagonista. Attorno al suo punto di vista gira tutto il film, che prende le fattezze di un gradevole studio psicologico e identitario, rimanendo alla larga dal tipo di triangolo amoroso più convenzionale che siamo abituati a vedere sui nostri schermi.

Bäck si assicura di alternare momenti più leggeri - le scene di vita domestica rese con un apprezzabile senso del vissuto dai tre attori, le improbabili confessioni durante le sedute di un knitting club al femminile - con delle incursioni nella dimensione del surreale e del metaforico che tagliano un po' più in profondità e che non possono non sembrare in debito verso i lavori più recenti del portabandiera del cinema scandinavo Joachim Trier. C'è però in Bäck una preoccupazione più dialettica e razionale, come di chi voglia spegnere gli incendi emozionali attraverso l'idrante del linguaggio, portandoci dunque più dalle parti di Dag Johan Haugerud. Eppure per Kate, a cui piace intrappolare l'oggetto del suo desiderio nell'inquadratura fotografica, tutto nasce da un gesto inconsulto, una folgorazione per il corpo nudo del sempre ottimo Anders Danielsen Lie, e un tradimento non radicato nell'insoddisfazione.

Di gesti inconsulti ce ne saranno altri (uno, in particolare, coinvolgerà il delizioso uccellino domestico), sempre in concomitanza dei momenti più cruciali, a testimonianza del tormento interiore di una donna in balia di se stessa. Ciononostante lo sguardo partecipe della regista ce la mostra come madre e moglie appassionata, e al tempo stesso amante autentica; è il giudizio esteriore a preoccuparla, e il suo prima di quello altrui.

Qui sta la dimensione più teneramente all'antica della storia, il cui sgomento per gli amori multipli inizia a sembrare forse un po' passé. In concomitanza di Brave new love esce nelle sale The invite, che sdogana nel mainstream la non-monogamia con la supervisione/lezioncina di Esther Perel, la quale di rimando si vede comparire su un telefonino proprio in questo film, e dei cui Ted talk tutti consumano ormai spezzoni come il povero Orla sul divano. C'è un mondo insomma in cui Kate potrebbe accontentarsi di essere semplicemente com'è, ma lei non lo sa e continua a struggersi.

Da questa sofferenza Bäck tira fuori un'opera acuta e incisiva, ben scritta fino a un finale ambientato in Grecia che purtroppo lascia andare le redini in modo un po' caotico. Poco male, in una sceneggiatura che trova il modo di riservare una carezza affettuosa a ognuno dei suoi personaggi, anche quelli minori, e che si diverte a sottolinearne le confuse soggettività cogliendoli spesso in momenti di danza privata. Là dove il pensiero razionale non arriva a darci risposte, meglio diluirlo nella musica. 