La vendetta del dragone

Non sono in molti a Hong Kong i registi che hanno mantenuto un prestigio e uno status all'altezza della tradizione di eccellenza in ambito noir dell'ex-colonia britannica. Uno di questi è di certo Derek Yee, forte di titoli come One Night in Mongkok e Protegé, capisaldi del noir degli anni Zero, qui alle prese con la sua prova più ambiziosa. Shinjuku Incident può sembrare il racconto di ascesa e caduta di un criminale, di un Tony Montana approdato nel ricco Giappone per guadagnare soldi facili ricorrendo a ogni mezzo, ma non è così. Alla base di Shinjuku Incident ci sono il dramma dell'immigrazione e il contrasto di culture che da esso deriva (e mai come qui il doppiaggio - se mai ce ne sarà uno - avrà il suo bel da fare a riprodurre il contrasto linguistico tra cinesi, hongkonghesi, taiwanesi e giapponesi).
Le orde di cinesi che sbarcano in Giappone e il sostanziale disprezzo nipponico nei loro confronti, ostentato con altezzosità, non sono che diversi volti della consueta medaglia, qualcosa che richiama alla mente gli immigrati che dal Sud dell'Italia venivano al Nord in massa o quelle moltitudini che oggi riempiono i barconi al largo delle nostre coste meridionali. Viaggi della speranza o della disperazione, all'inseguimento di un sogno che in fondo tutti sanno essere tale, ma che comunque rappresenta qualcosa di diverso da una realtà evidentemente insostenibile.
E in quella chiassosa, colorita comunità di cinesi che si forma in Giappone, incline al raggiro e alle furbate quotidiane ("I giapponesi non rubano, quindi pensano che neanche gli altri lo facciano") par di rivedere i peggiori stereotipi del nostro Mezzogiorno: ma anche i cliché positivi, il calore familiare, l'ospitalità. Quando Jackie Chan viene accolto da Daniel Wu e Lam Suet è come se anche noi spettatori fossimo invitati a cena, in compagnia degli amici di tante visioni hongkonghesi, tanta è la complicità che Derek Yee instaura con il suo pubblico, nel momento in cui mette insieme icone (come Chan), star odierne (come Wu) o grandi caratteristi (come Suet), appartenenti a differenti generazioni.
Ma se i più sbarcano in Giappone per soldi, per disperazione, per sfuggire alla legge, c'è pure qualcuno che lo fa per amore, come Steelhead, un inedito Jackie Chan. Jackie che ferisce, uccide, fa sesso, è quasi irriconoscibile rispetto al suo sempiterno personaggio; mai lo si era visto così calato nella dura realtà, mai costretto a sporcarsi le mani come qui, mai così calato nell'essenza del nero come la pece post-Johnnie To, dove non resta neanche un pertugio per quell'illusione che si chiama speranza. 