Dopo il successo della prima parte, prosegue la rassegna XX secolo – L’invenzione più bella, con nuovi imperdibili appuntamenti in programma dal 12 dicembre al 5 febbraio al cinema Quattro Fontane di Roma.

L'edizione è ripartita lunedì 12 con Susanne Bier e Martin Scorsese e prosegue dal 26 dicembre con George Cukor.

Pino Farinotti parla di GEORGE CUKOR facendo un excursus dei suoi film più importanti.

George Cukor (1899-1983), nato a New York, figlio di emigranti ungherei di origini ebraiche dopo le normali, canoniche prime esperienze nello spettacolo - una suggestiva, la riduzione teatrale del Grande Gatsby di Fitzgerald nel 1926 - tre anni dopo arriva a Hollywood. Negli anni diventerà uno dei più importanti registi americani. In una categoria rara, quella della cultura e della qualità, registi che diventavano autori che creavano opere a propria immagine e somiglianza. Gente come Welles, Capra, Huston, Hawks, Ford. Questa attitudine a volte gli complicò il lavoro. Accadde che David O. Selznick, che peraltro assomigliava a Cukor tanto da essere scambiati, lo chiamasse per la regia di Via col vento. George espose la sua linea, che sarebbe stata un codice della sua azione, privilegiare le donne. Selznick, e Gable, che si sentiva sminuito, dissero che Rossella aveva già troppo spazio. Così venne chiamato Victor Fleming, che rimase fedele al testo del romanzo di Margaret Mitchell e fece il film che sappiamo. Quel segnale del privilegio di Cukor si esprime in un nome, Katharine Hepburn che divenne, come si dice, la sua musa. Lei: primatista di Oscar, quattro da protagonista, e modello della donna-donna sicura, femminista, aggressiva se occorre. Il percorso regista-attrice è vicino e parallelo.

Nel 1938 i due collaborano a Incantesimo, dove una fanciulla ricchissima si innamora di un ragazzo orgoglioso e testardo che non vuole farsi mantenere dalla famiglia di lei. Nessuno lo comprende, tranne la sorella della fidanzata, diversa, emancipata, la Hepburn appunto, che lo accetta così com’è e lo sposa. Il sodalizio continuò con Scandalo a Filadelfia del 1940. Il titolo merita una sintesi.

Un’aristocratica ragazza di Filadelfia, affascinante ma dotata d’un carattere impossibile, mette alla porta il marito e progetta un nuovo matrimonio con un arricchito. Durante i preparativi per le seconde nozze, sotto gli occhi sornioni di una coppia di giornalisti, il respinto riuscirà a riguadagnare il cuore della giovane dopo una memorabile sbronza che le farà abbassare le arie. Forse la migliore commedia americana del periodo d’oro egregiamente interpretata dalla Hepburn, da Grant e da Stewart che, nei panni del giornalista, ebbe l’Oscar (un altro lo ottenne l’autore dello spumeggiante dialogo, Donald Ogden Stewart).

Non solo Katharine. Nel 1940 Cukor firma Angoscia, capolavoro riconosciuto. Tratto dalla commedia "Angel Street" di Patrick Hamilton narra la storia di Gregory Anton, un affascinante pianista che sposa la bella Paola Asquit, conosciuta durante un soggiorno in Italia. Dopo un felice periodo iniziale qualcosa si incrina nel loro rapporto; la bella Paola crede di essere sull’orlo della pazzia in seguito a una serie di episodi poco chiari che avvengono nella sua casa. La donna è sul punto di farsi ricoverare in manicomio quando, con l’aiuto di un detective, scopre la verità. Per questo film Ingrid Bergman ricevette l’Oscar come migliore attrice protagonista.

Non è possibile non citare My Fair Lady, del 1964, musical eroico, con Audrey Hepburn, vincitore di 8 Oscar. Ma a chiudere, ancora Katharine, in un film La costola di Adamo (1949) che merita spazio.

La Hepburn e Spencer Tracy, coppia regina del cinema americano, sono i protagonisti. Rappresentavano gli americani nei loro pregi e difetti. La costola di Adamo è un film di contenuto nobile, importante e battagliero. È la somma dei film precedenti, con una storia che riesce a far brillare tutte le possibilità dei due. Lui è procuratore, lei è avvocato. Lui si trova a sostenere l’accusa verso una donna che ha tentato di uccidere il marito che la maltrattava. La Hepburn ne assume la difesa, così, marito e moglie si trovano avversari in tribunale. Dapprima i due si fronteggiano in punta di spillo, poi, a poco a poco, tutto si fa serio, poi pesante, poi drammatico. Cominciano a non risparmiarsi nessun colpo basso, poi a trasferire aggressività e cattiverie nel privato. Lei lo ridicolizza in tribunale facendolo sollevare da una donna acrobata, lui finge di suicidarsi puntandosi alla bocca una pistola di liquirizia.

Nel frattempo la causa va avanti. La Hepburn si batte come una leonessa, esattamente come una femminista, e riesce a ribaltare la situazione facendo apparire la sua cliente non solo vittima, ma addirittura eroina. Nel 1949, la Hepburn, che vinse l’ennesimo Oscar, dal pulpito hollywoodiano, che non era il più adatto per certi pronunciamenti, incarnava con grande classe ed efficacia la donna di oggi. Spencer Tracy era spesso, come era giusto che fosse, vittima della sua partner. Ma il suo non era un ruolo passivo, alla fine ne smussava le punte, ne addolciva gli slanci. E il compromesso che raggiungevano era quello del buon senso, della equilibrata convivenza. Un compromesso paradossalmente trasferito anche nella vita, se è vero che quando nel ’67 Tracy morì e al suo capezzale, a tenergli la mano, c’era da una parte sua moglie, dall’altra Katharine. Le proposte televisive continue e l’ottima audience ottenuta testimoniano ulteriormente della grandezza di questi due personaggi.

I FILM DI GEORGE CUKOR IN PROGRAMMA

Lunedì 26 dicembre
ore 15.45: Nata ieri
ore 18:00: La costola di Adamo

Martedì 27 dicembre
ore 15.45: Lui e lei
ore 17:30: Angoscia

Mercoledì 28 dicembre
ore 20.30: Scandalo a Filadelfia

Domenica 1 gennaio
ore 11.00: Pranzo alle otto

Lunedì 2 gennaio
ore 15.45: Scandalo a Filadelfia - REPLICA
ore 18.00: Mariti su misura

Martedì 3 gennaio
ore 18.00: Lui e lei - REPLICA

Mercoledì 4 gennaio
ore 18.00: Incantesimo
ore 20.00: Nata ieri - REPLICA