Benedetta follia

Finalmente Verdone è tornato! Finalmente si ride, di nuovo, in Italia! Non era facile, per l'ultimo baluardo della comicità italiana, l'impresa di ritornare ai livelli, alti, che gli sono più consoni, dopo una serie di film meno brillanti e l’inspiegabile passo falso del precedente lavoro con Antonio Albanese. Invece l'impresa c'è stata. Il nuovo film, prodotto ancora una volta da Aurelio De Laurentis con il figlio Luigi (quest’ultimo ha degnamente introdotto il regista alla presentazione della prima a Milano) è stato congegnato con una nuova squadra di produzione, a partire dai 2 sceneggiatori che Verdone ha tenuto a citare: Nicola Guaglianone e Menotti (pseudonimo di Roberto Marchionni), e cioè i 2 autori del grande successo della scorsa stagione “Lo Chiamavano Jeeg Robot”, film che ha messo in evidenza proprio quella Ilenia Pastorelli (vincitrice al debutto del David di Donatello) protagonista femminile anche di "Benedetta Follia". I nuovi sceneggiatori sono probabilmente i veri responsabili della riuscita del film, un sospiro di sollievo per il cinema italiano, per la commedia all'italiana, e soprattutto per la comicità italiana, questa grande assente dagli schemi ormai da diversi anni. Per la rinascita Carlo Verdone e De Laurentiis hanno cambiato squadra per dare aria fresca e nuova energia (come lui stesso ha riconosciuto, sempre alla presentazione milanese) alla sua ispirazione che si era forse un po’ “impigrita”.
 
In questo film lui attore torna di nuovo al centro della scena e della storia (cosa che per i suoi temi abituali e la sua non più giovanissima età poteva essere un grosso rischio), come invece non aveva fatto negli ultimi film dove lasciava più spazio ai coprotagonisti. Si è attorniato di tante donne a fare da spalla, tutte con grande bravura e tempismo nelle scene comiche, queste ultime azzeccate e pungenti come non si vedeva da tempo (non solo con Verdone ma nel cinema italiano in generale). Oltre alla Pastorelli, partner principale e co-protagonista, ci sono Lucrezia Lante della Rovere, Maria Pia Calzone e Paola Minaccioni, per citare le principali, che hanno chi il ruolo di (ex)moglie, chi quello di aspiranti nuove amanti/compagne, e che lo coinvolgeranno, causa incontri organizzati dalla Pastorelli tramite un’app di appuntamenti, in situazioni tanto imbarazzanti quanto improbabili e persino sconvenienti, fino al limite dell’indecente. Allo stesso tempo Guglielmo, ormai attempato titolare di un seriosissimo e imbalsamatissimo negozio di articoli per religiosi, assumendola temporaneamente come commessa (più che improbabile, decisamente inadeguata) darà una mano a Luna, questo il nome del personaggio interpretato dalla Pastorelli, a risolvere in qualche modo alcune situazioni critiche in cui si era cacciata. Insomma, l’amicizia di un timorato di Dio abituato a pie frequentazioni di alti prelati, con una vera coatta romana in mini di pelle o short pants e zeppe da cubista, con problemi economici, famigliari e altro.
 
Il primo solido componente, su cui poggiano stabilmente tutti gli altri, è quindi proprio la sceneggiatura, quadrata, credibile, semplice ma non approssimativa, con solo qualche fronzolo nella seconda parte, ma che fondamentalmente dà corpo ad una storia coinvolgente, dove ben si inseriscono diverse situazioni e battute che strappano sorrisi convinti (e applausi a scena aperta durante la prima a Milano). Sulla buona sceneggiatura (questo vero convitato di pietra per il cinema italiano degli ultimi anni) trovano spazio anche dialoghi azzeccati per naturalezza e sintesi, temi tutto sommato leggeri ma sentiti e attualissimi (gli amori ai tempi dei social e delle app per incontri, la seconda e terza età che vengono sempre più vissute come “code di forzata giovinezza”, le difficoltà dei giovani nel farsi largo nella società della crisi), un buon finale con colpo di scena inaspettato ma funzionale, e che spiega anche alcuni dubbi accumulati durante la narrazione, il tutto veicolato da interpretazioni convincenti seppur mai sopra le righe o fuori tono.
Una nota positiva anche per la colonna sonora e per l’inserto “onirico-danzesco” (coreografato dal pluri-osannato Marco Tommassini di X-Factor) presente per la prima volta nei 40 anni di cinema da poco festeggiati da Verdone come attore, regista e sceneggiatore (e scusate se è poco).
 
Va bene, non possiamo parlare di “capolavoro” (come dicevamo c’è qualche “giro” superfluo nel secondo tempo, e anche la scena del “telefono erotico” è forse un po’ eccessiva) ma certamente di un onesto buon “film commedia” come da un po’ non se ne vedeva. Vera aria fresca per la commedia italiana, aria nuova per Carlo Verdone, che fa ben sperare anche per il futuro, e aria di sane risate per un pubblico in crisi di astinenza da parecchio tempo.