Fuga a Parigi

Frances Price è una socialite newyorkese che si trova costretta a lasciare gli Stati Uniti con il figlio ormai adulto in seguito a un tracollo finanziario. Ha con sé gli ultimi averi e trova rifugio presso la casa sfitta di un'amica a Parigi. Lì cercherà di adattarsi alla nuova vita con la consapevolezza che quando finirà il denaro sarà giunta la sua ora.

Avevamo lasciato Michelle Pfeiffer come Queen Ingrith in Maleficent - Signora del male e la ritroviamo nei panni di una non più giovanissima ex ricca dal carattere stravagante.

Azazel Jacobs dirige un film scritto da Patrick DeWitt il quale si basa su un proprio romanzo e forse qui sta il lato debole di un'opera per altri versi interessante. Perché nella seconda parte entrano in scena forse troppi personaggi che non si ha il tempo di far crescere dal punto di vista della costruzione dei loro caratteri. Per il resto invece Pfeiffer porta i suoi over sessanta (a tratti esibendoli) al servizio di un personaggio complesso e, al contempo, quasi surreale.

Perché Frances ha avuto un marito che è morto ma che a 12 anni di distanza non si è ancora del tutto allontanato dalla consorte che in fondo non ha sofferto poi così tanto per la sua scomparsa. Per lei il denaro non ha un valore definito. Anche per questo deve trovarsi una "french exit" (il titolo originale del film fa riferimento a questa forma gergale che significa "andarsene senza pagare il conto"). Ancor meno glielo riconosce quando deve pagare a Parigi, distribuendo banconote da 100 euro a destra e a manca anche per lasciare la mancia per un caffè.

Al suo fianco troviamo un Lucas Hedges costretto all'immobilità espressiva in quanto quasi succube di una madre che lo strappò dell'istituto per rampolli di genitori ricchi in cui lo aveva rinchiuso il padre e ora se lo tiene al fianco come sostegno acquiescente alle sue stravaganze. Le quali comprendono la consultazione di una giovane chiaroveggente a proposito del gatto che ha portato con sé dagli States addormentandolo con un sonnifero per chiuderlo in una borsa per farlo passare dalla dogana.

Il mood si avvicina a quello del classico di Hal Ashby Harold e Maude per l'aleggiare della morte su tutta la vicenda stemperato dall'alleggerimento offerto da un tono soavemente sopra le righe a cui Michelle contribuisce con l'esperienza accumulata nell'attraversamento dei generi nel corso della sua lunga carriera. 