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2093 d.C. L’astronave Prometheus fa rotta verso una luna lontana anni luce dalla Terra su cui, secondo sue scienziati (Rapace e Marshall-Green) è possibile trovare delle risposte alle domande fondamentali dell’umanità. Ma quando l’equipe di scienziati raggiunge il pianeta coloro che avrebbero dovuto dare delle risposte si rivelano delle creature intenzionate a distruggere l’umanità e fanno strage del gruppo. Dopo anni di kolossal storici e polizieschi più o meno riusciti, Ridley Scott torna al genere che lo ha portato al successo con questo prequel di Alien. Il risultato? Dunque, i critici di mezzo mondo lo hanno bastonato per le sue ambizioni filosofiche mal sviluppate dalla sceneggiatura di Jon Spaihts e Damon Lindelof, ma in realtà molte delle critiche sono sbagliate e, in generale, per lo meno a Scott si può dire ben poco, dato che la eccezionale messa in scena è tutta merito suo e, se Prometheus è uno degli sci-fi più spettacolari di sempre è merito suo (e dei suoi eccelsi collaboratori: Arthur Max per le scenografie, Marc Streitenfeld per le musiche, Dariusz Wolski per la fotografia, ecc.), a fronte di un budget elevato, ma non straordinario rispetto a tanti altri (“solo” centotrenta milioni di dollari). Ma cos’ha di diverso questo film da Alien? Innanzitutto manca Sigourney Weaver e, nonostante la Rapace si confermi un’attrice brava e carismatica, la differenza tra le due è abissale; inoltre la formula, seppur simile nella costruzione: l’androide cattivo, i personaggi che si dividono e cadono vittima dei mostri nelle caverne del pianeta…, ma se nel capolavoro del ’79 Scott realizzava un modello di fantascienza innovativa, qui deve trovare materiale per reggere un prequel intero di oltre due ore e sceglie la filosofia. E non si può negare che questa scelta dà spessore al film e lo rende interessante ed avvincente per tutta la sua durata. E se i due sceneggiatori provenienti dalla TV avrebbero potuto fare di meglio, Scott ha saputo mettere del suo nel film così che esso possa essere riletto filosoficamente. È un’opera disuguale: per la prima ora lo spettatore resta a bocca aperta: lo spettacolo visivo è calibratissimo, con alcune scene ai limiti del meraviglioso (la scena in cui l’androide David cammina solo sull’astronave è un autentico capolavoro! E l’uso che si fa del 3D è finalmente raffinato e funzionale). La seconda ora perde un po’ in coerenza e la sceneggiatura di Spaihts e Lindelof comincia a scricchiolare, ma Scott mette in scena le sue questioni filosofiche anche solo con la pura forza delle sue immagini! È carico di vita e mortePrometheus: il regista parte dalla nascita della vita (la prima inquadratura del film è uguale a quella di 2001: odissea nello spazio), un alieno si sacrifica per fecondare la Terra, e continua a riempire il suo film di vita, la scena della fecondazione dell’ingegnere da parte del mostro con i tentacoli che darà alla luce l’Alieno è violenta, repellente, eppur estremamente commovente, una vita (l’Alieno) nasce dalla morte (dei due mostri), e se alla fine del film David (Fassbender) dice a Weiland (Pearce): “Faccia buon viaggio signore.”, il viaggio a cui allude l’androide è un tragitto attraverso la morte per raggiungere la vita. E qui il messaggio da filosofico diventa religioso, ma non cattolico: gli ingegneri arrivano dal Paradiso, sono degli agenti divini, ma Scott non vede l’aldilà come un luogo cristiano, ma come un luogo per tutte le religioni (e qui non aiuta il fatto che la Rapace vada in giro sventolando il suo crocifisso come un esorcista). Perciò la morte che nel film è dappertutto, è vista come un espediente per raggiungere la vita (eterna?). Tutto bene quindi? Per la carità, ammettiamolo, il film è un po’ confuso nella seconda parte. Ma Scott è riuscito a ricucire i nodi autonomamente ed è riuscito a trarre, da una sceneggiatura discreta un grande film! E d’altra parte va detto che anche Alien alla sua uscita non ebbe recensioni poi molto positive, ora invece è considerato una pietra miliare della fantascienza! Ricorrente nel film è anche il tema del viaggio (odissea come in 2001, più volte citato da Scott, vedi Peter Weiland, brutta coppia del David Bowman invecchiato nel capolavoro di Kubrik), che è un tragitto verso la morte (ovvero la vita: i due concetti nel film si equivalgono) dell’umanità. Non manca neppure una componente epica: il capitano (Elba) che si sacrifica per salvare la Terra. Tutti gli attori sono bravi e funzionali (con la già spiegata riserva sulla Rapace), con una citazione speciale per Fassbender, qui straordinario androide. Oltre quattrocento milioni di incasso al botteghino mondiale. Un’ultima considerazione: è evidente che Prometheus avrà un sequel, come lascia intendere l’ultima scena e come è già stato confermato dalla 20th Century Fox (il film dovrebbe uscire nel 2016 e Scott è riconfermato alla regia), e forse è proprio questo che i molti detrattori del film non hanno capito: esso è concepito per avere un seguito (anche perché altrimenti per quale motivo la produzione avrebbe scelto il giovane Guy Pearce per interpretare il vecchissimo Weyland? I vari video virali messi in rete per far pubblicità non sono una scusa sufficiente: è evidente che prima o poi avremo davvero a che fare con un Peter Weyland più giovane!), che probabilmente andrà a chiudere i buchi di trama lasciati aperti (volontariamente?) dai due sceneggiatori. Questa non è una discolpa per il mediocre lavoro di Spaihts e Lindelof, solo una speranza per il futuro! In ogni caso Prometheus è uno sci-fi meraviglioso e tremendamente spettacolare, cosa volevamo di più?!
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