Cronaca di una fuga - Buenos Aires 1977

Buenos Aires, 1977. Claudio Tamburrini è un giovane portiere professionista. Un giorno di dicembre viene prelevato da una squadra di militari in borghese e rinchiuso in un centro di detenzione clandestino. Sospettato di appartenere a un'organizzazione che si oppone alla dittatura militare, viene sottoposto a feroci torture. Dopo 120 giorni di detenzione illegale nella Mansiòn Seré, la casa degli orrori alla periferia di Moron, decide di fuggire con altri tre compagni. Nudi e ammanettati riusciranno nell'impresa il 24 marzo 1978.
Ispirato alla drammatica vicenda di Claudio Tamburrini, avvenuta nella Buenos Aires degli ultimi anni Settanta, e trasposto dal suo romanzo "Pase Libre - La fuga de la Mansiòn Seré, il film di Israel Adriàn Caetano è una radiografia inquietante della brutalità della violenza di stato e insieme un saggio per immagini sulla "banalità del male". Tra il 1976 e il 1982, durante la dittatura militare argentina, migliaia di cittadini sono stati torturati, gettati vivi in mare e fatti sparire. Oggi i responsabili di questi crimini sono liberi e indifferenti al dolore delle mamme dei desaparecidos. Partendo da un'esperienza storica precisa, l'infamia dei sommersi, il regista ricostruisce la vicenda dei salvati, quattro uomini sopravvissuti per raccontare la violenza esercitata sul singolo individuo.
Eticamente necessario, esteticamente rigoroso, il film di Caetano sceglie di non mostrare mai la tortura, lasciando che lo spettatore intuisca e senta soltanto. Come nel Garage Olimpo di Marco Bechis, nella casa di Moron la violenza è evocata. Le vittime, sempre bendate, non conoscono il volto dei loro aguzzini, perché la tortura non la vedi, la temi e basta. Funziona come un meccanismo retroattivo di minaccia, come paura della ripetizione, come un incubo che può ricominciare.
Intorno ai prigionieri ci sono soltanto i torturatori che pranzano, bevono, guardano i mondiali in televisione e accolgono festosamente i gol della "gloriosa" Argentina. Di loro non sappiamo nulla, solo quello che vediamo: la "normale" ferocia degli umani. Fuori dalla casa, nel quartiere, a Buenos Aires, in Argentina, i complici e i conniventi assecondano l'orrore al lavoro. Caetano sceglie la via della fiction, non quella del documentario. Produce un cinema che urla, segna e scuote. Un cinema che denuncia senza usare il linguaggio dello spettacolo, senza spettacolarizzare la violenza. Tutto è asciutto, straziante e importante. Ogni inquadratura, scena o sequenza è ispirata a un criterio morale. Claudio e i suoi compagni emergono dal buio della notte, da un passato che molti si ostinano a rimuovere, e si impongono "spogliati" allo sguardo. Per non dimenticarli e per non dimenticare. Nunca mas. 

"Centoventi giorni, quattro prigionieri, una sola possibilità di farcela" recita il lancio di Cronica de una fuga dell'uruguayano Adrian Caetano. Ispirato a un fatto accaduto in Argentina nel 1977, parte di un fenomeno più ampio che va dell'anno precedente al successivo, il film racconta la carcerazione e le torture da parte di agenti al servizio del governo militare ai danni di Claudio Tamburrini, calciatore totalmente estraneo al movimento rivoluzionario, e di altri tre giovani, anch'essi presunti oppositori della dittatura. In un vortice di violenza fisica e psicologica i quattro vengono interrogati, minacciati, picchiati, costretti a vivere nudi, bendati e legati al loro letto con delle manette. Ma trovano ugualmente la forza di reagire, di architettare un piano e fuggire. Costruito, soprattutto nella prima e nell'ultima parte, con il ritmo serrato di un film d'azione - camera a mano, musica minimale ad effetto, montaggio veloce e spezzato - il film emoziona, con la forza drammatica delle storie vere, così come succedeva per Garage Olimpo di Marco Bechis, incentrato su simili eventi. Nulla concede alla retorica, al vittimismo, al luogo comune, nella rappresentazione del brutale abuso dei carcerieri sui prigionieri all'interno dell'appartamento di Buenos Aires dove essi furono detenuti. E la fuga diventa un momento di liberazione anche per lo spettatore che dopo essere stato immerso negli interni claustrofobici di questa casa e costretto a vedere soprusi e crudeltà, riesce finalmente a buttare lo sguardo all'esterno, a percepirne gli spazi, a sentire l'odore della libertà.