Roberto Nepoti
La Repubblica
Mito che non invecchia (per definizione), quello di Peter Pan, sentiva il bisogno di una seconda giovinezza dopo la versione animata della Disney, che ha condizionato l'immaginario di generazioni riguardo al personaggio di J.M. Barrie. Dopo il tentativo di darne una versione moderna compiuto da Spielberg col celebre, ma poco riuscito, "Hook", accetta la sfida P.J. Hogan. Da una parte si propone di restare il più fedele possibile al romanzo; dall'altra prende sul serio il tema della fine dell'infanzia e lascia scorrere con più libertà le tensioni sessuali, censurate dal cartoon, che influiscono sulle azioni dei personaggi.
Insomma, in qualche misura manifesta il desiderio di fare un film adulto: il rifiuto di crescere da parte di Peter ha una valenza psicanalitica; la sensualità si risveglia attraverso l'incontro tra lui e Wendy; ciò che la ragazzina prova nei confronti di Capitan Uncino è un misto di repulsione e attrazione.
Il problema di Hogan è la difficoltà di conciliare questo tipo di lettura del mito con l'esigenza di confezionare uno spettacolo per tutta la famiglia, una saga alla Harry Potter piena di scenografie fantastiche e di effetti speciali che soddisfi il gusto dei ragazzini. In tal senso, le risorse sono addirittura troppo perfette: l'Isola che non c'è acquista un realismo sconcertante, le scene di volo sembrano vere e gli altri effetti speciali ("nominati" agli Oscar) sfiorano la magia. Così facendo, però, scatta la sindrome del disegno animato, e ancora una volta l'ha vinta papà Disney.
Da La Repubblica, 2 aprile 2004,
di Roberto Nepoti,
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