Assassinio sull'Orient Express

Pochi adattamenti cinematografici hanno saputo rendere omaggio al talento narrativo della Christie, ma il solido mestiere di Lumet vince la scommessa e la pellicola è, forse, uno dei migliori gialli di sempre, che rilegge intelligentemente il classico tema della “camera chiusa”. La struttura narrativa, direttamente desunta dal romanzo originale con poche (per fortuna) aggiunte, si snoda elegantemente nell’arco delle due ore che compongono il film e la sapiente regia sa dosare abilmente la suspanse dell’intreccio senza abusarne (cosa rara, al giorno d’oggi). Il ritmo narrativo, cadenzato sugli sbuffi di vapore del treno, avvince anche lo spettatore più restio, senza risentire di una certa teatralità di fondo (la quale, comunque, anche quando è più evidente, non disturba, ma aumenta la sensazione di eleganza, che traspare dalla raffinatezza drammaturgica dell’insieme e dall’ottima ricostruzione d’epoca). Forse, in definitiva, sono i particolari a vincere sul tutto, nel senso che il fascino dell’ambientazione (le carrozze sono quelle vere dell’Orient Express) offusca in più di un’occasione la recitazione o nasconde qualche (raro) intoppo di regia, ma in definitiva ci si può dire più che soddisfatti. Interminabile carrellata di star hollywodiane e meritatissimo Oscar alla Bergman come attrice non protagonista. Meraviglioso il finale, in cui Lumet, rispolverando la tecnica del suo luminoso esordio nel cinema con “La parola ai giurati”, avvince come non succedeva da tempo, giocando unicamente sugli attori e le movenze di macchina.