Fahrenheit 9/11

"Sono il più patriottico degli Americani perché credo nei principi che hanno dato vita a questa nazione e mi do da fare perché vengano ristabiliti". Così Michael Moore in un'intervista per la 'bibbia' del cinema "Variety". In effetti Fahrenheit 911 è un film patriottico perché crede nel popolo americano pur non avendo alcuna fiducia in chi lo governa in questo periodo. Moore riduce al minimo, rispetto a Bowling a Columbine, la sua presenza sullo schermo per lasciare spazio al suo nemico pubblico numero 1 George W. Bush e al gruppo che ha portato alla Casa Bianca dopo un'elezione che ha lasciato dietro di sé più di un dubbio di legittimità. Moore però non si limita a mostrare e dimostrare le bugie dell'Amministrazione Bush (dai rapporti con Bin Laden alle dichiarazioni contraddittorie nell'arco di poco tempo sull'Iraq) ma va a cercare tra il popolo i motivi dell'arruolamento dei giovani nell'esercito per giungere poi, in un'apoteosi di populismo mediaticamente efficacissimo, ad andare davanti al Senato a offrire ai senatori il modulo per l'arruolamento da consegnare ai loro figli. Una democrazia che voglia avere il diritto di proclamarsi tale ha bisogno di 'arrabbiati' come il premio Oscar Moore. 

Si può essere prevenuti quanto si vuole nei confronti dell'attuale presidente americano, ma il documentario messo assieme da Michael Moore per ostacolarne esplicitamente la rielezione, riesce a stupire, a mostrare scene praticamente inedite, molte delle quali surreali, a ricordare che spesso l'immaginazione non può che rincorrere la tragicommedia della realtà. Tanta carne al fuoco, forse troppa, ma chi ne vuole sapere di più sul flirt tra le famiglie Bush e Bin Laden, sul ruolo giocato dalla Fox News in alcuni momenti decisivi dell'era Bush, sulle raffinate strategie geopolitiche dell'amministrazione americana, sull'intreccio tra interessi economici e scelte politiche, può mettersi comodo. Ma i momenti cinematograficamente più validi del film sono altri. Innanzitutto il nero del momento degli attentati alle torri gemelle, dinanzi al quale scende il silenzio più muto che sia dato ascoltare in sala. Poi le sequenze dei soldati americani al fronte, girate con stile asciutto e convincente. Il film è montato in maniera scolastica, inevitabilmente didascalica, ma sostanzialmente ineccepibile. I titoli di testa sono memorabili, con una sequenza di facce (sono alcuni degli individui più potenti del mondo!) che nemmeno il più fortunato dei talent-scout sarebbe mai riuscito a mettere insieme nello stesso film. Moore centra il bersaglio quando raccoglie le oscene dichiarazioni degli avvoltoi pronti a piombare sul business iraqeno, quando ritrae la condizione della profonda provincia americana, una triste garanzia di reclutamenti per l'esercito o quando mette a nudo tutta l'inettitudine dei potenti. Ma altrove Moore sbraca, indugiando eccessivamente sulla madre straziata dal dolore della perdita del figlio in Iraq, disorientando lo spettatore con la disinvolta alternanza tra toni drammatici e comici, facendosi prendere la mano dalla foga anti-Bush e lasciando per strada il rigore stilistico a cui ci aveva abituati. Tuttavia, non è colpa del regista se la società americana è così ricca di spunti di comicità involontaria. Almeno tre perle meritano di essere ricordate: la straordinaria idea del rifugio anti-terrorismo a portata di tutte le tasche, l'orripilante spot creato per incitare i giovani americani ad arruolarsi, infine un rappresentante repubblicano che riesce a raccogliere meno consensi del suo rivale democratico, passato a miglior vita un mese prima delle votazioni. Ma il top resta George W. Bush che risponde alla domanda di un giornalista come Lina Sastri rispose a Nanni Moretti in una sequenza di Ecce bombo: "Cosa sto a fare qui? Faccio cose, vedo persone...". Un mito.

Moore supermaxieroe.
E non solo perché l'indimenticabile sigla del telefilm, è presente nella strepitosa colonna sonora che accompagna l'oramai onusto di premi ed incassi, documentario sulle malefatte di Bush, ma soprattutto per il coraggio e l'etica dimostrata dal corpulento regista nel bissare con ironia ed amarezza i temi del precedente ed epifanico Bowling a Colombine.
A dispetto di quanto si è detto un po' ovunque, Fahrenheit 9/11, non è solo un accorato pamphlet anti-Bush, o meglio non lo è in maniera esclusiva e cieca. Il documentario (mai termine fu più azzeccato) riproduce in maniera drammaticamente esaustiva tutto il mondo che gira attorno alla guerra, al Presidente degli Stati Uniti, all'America contemporanea, riuscendo come, per Bowling a Columbine a mixare felicemente l'intervista al "grande" ed al "famoso" (qui una Britney Spears da prendere a schiaffi), con le testimonianze genuine delle persone comuni, tra cui spiccano i familiari dei molti militari morti in Oriente.
Quello che colpisce maggiormente, al di là della rappresentazione scenica ed del montaggio delle sequenze (peraltro eccellente), è la ricchezza di filmati e testimonianze altrimenti introvabili che Moore, ci piacerebbe sapere come, è riuscito ad ottenere. Da questo punto di vista Fahrenheit 9/11 rappresenta sicuramente una pietra miliare nella storia del giornalismo d'inchiesta. Tutti i buoni da una parte e tutti i cattivi dall'altra? Sì, e forse un manicheismo di fondo è presente, tuttavia il taglio scelto da Moore per presentarci le mascalzonate dei repubblicani, non permette allo spettatore attacchi diretti al regista. Che colpa ne ha, se il Bush avvertito dell'attacco alle Twin Towers rimane immobile e stordito davanti ad una platea di bimbi elementari e se un suo collaboratore si nutre della propria forfora? Purtroppo, e Fahrenheit 9/11 lo dimostra in maniera inequivocabile, troppo spesso la realtà supera la fantasia.
Moore è anche regista sensibile: l'attentato alle torri gemelle non viene mostrato da cento inquadrature diverse, ma è presentato allo spettatore in versione sonora, con il rimbombo dell'impatto e delle conseguenti urla e pianti, su uno schermo nero pece. Gli sguardi delle persone sono rivolti verso l'alto, fermi, impietriti. Essenziale, semplice, di enorme efficacia.
Purtroppo in certi casi il sentimento anti-Bush prende il sopravvento e francamente le scenette che dipingono l'Iraq pre-invasione come una tranquilla oasi di pace, dove tutti sono felici e contenti e la dittatura è un regime illuminato, sono di una faziosità inaccettabile, ma tant'è, trenta secondi di follia narrativa su centoventi minuti di altissimo giornalismo investigativo sono decisamente sopportabili.
La verve comica è rimasta la stessa, cinica e spiazzante, delle produzioni precedenti: il nostro eroe si aggira attorno alla sede del parlamento a bordo di un furgone per la vendita di gelati per chiedere ai rappresentanti delle camere come mai non abbiano figli al fronte (e ricevendo in cambio occhiate e sguardi eloquenti), la fratellanza degli alleati che combatte al fronte è rappresentata in maniera ridicola e buffa, anche se, grave mancanza, manca qualsiasi riferimento all'Italia: e il Presidente pirata con la bandana in testa dove lo mettiamo?

Nel novembre del 2000, George W. Bush viene eletto Presidente degli Stati Uniti d'America, nonostante le numerose controversie sul voto in Florida. L'11 settembre dell'anno successivo, l'attentato alle Torri Gemelle di New York entra nella storia come il più terribile atto terroristico mai sferrato contro gli Stati Uniti; la presidenza Bush reagisce dichiarando guerra prima all'Afghanistan e poi all'Iraq.
Dopo aver denunciato il mercato delle armi e la cultura della violenza nell'America contemporanea con l'acclamato Bowling a Columbine (2002), vincitore del premio Oscar come miglior documentario, l'inarrestabile autore / regista Michael Moore torna a colpire con un'opera ancora più polemica e tagliente: Fahrenheit 9/11. Presentato al Festival di Cannes nel 2004, dove è stato accolto da un entusiasmo senza precedenti, il documentario di Moore si è aggiudicato la Palma d'Oro come miglior film ed ha riportato un enorme successo di pubblico in tutto il mondo, con oltre 200 milioni di dollari d'incasso al botteghino (un record assoluto). La scelta del titolo (che allude al romanzo di Ray Bradbury Fahrenheit 451) già identifica l'argomento trattato dalla pellicola: il tragico attentato terroristico al World Trade Center dell'11 settembre 2001 e le conseguenze di questo drammatico evento sullo scenario internazionale, fino alla guerra in Iraq.
Fahrenheit 9/11 si apre con una domanda: e se fosse solo un sogno? Cosa sarebbe accaduto se nel 2000 Al Gore avesse vinto le elezioni? Michael Moore solleva una serie di dubbi sulla legittimità del risultato elettorale in Florida, per poi passare all'attacco del suo principale avversario: George W. Bush, Presidente in carica degli Stati Uniti. Nell'arco di un paio d'ore, Moore presenta documenti, nomi, cifre, filmati e testimonianze per raccontarci tutto quello che il popolo americano avrebbe voluto sapere sull'11 settembre ma che nessuno aveva mai osato chiedere: si va dai rapporti d'affari tra la famiglia Bush e la famiglia Bin Laden, ai potenti legami politico-finanziari fra gli Stati Uniti e l'Arabia Saudita; dall'incompetenza dei responsabili della difesa del paese, che non hanno prestato attenzione ai sintomi della minaccia terroristica, all'applicazione del famigerato Patriot Act, che ha fortemente limitato le libertà civili degli americani; dalla psicosi di massa diffusa dall'amministrazione Bush con l'appoggio dei mass-media, all'uso strumentale della guerra al terrorismo per invadere l'Iraq.
Michael Moore mescola con la massima disinvoltura dati scientifici ed osservazioni personali, sempre in equilibrio fra cronaca, approfondimento e satira politica. Per portare avanti la propria tesi, il regista si serve di ogni mezzo: da un montaggio talvolta malizioso alla scelta del commento musicale in sottofondo, presentandoci un lavoro dichiaratamente militante ma che si attiene sempre a fatti reali. Ma accanto all'indignazione suscitata nel pubblico, con le sue provocazioni Moore riesce anche a risultare decisamente divertente: come quando ci mostra le immagini di Bush, in visita ad una scuola elementare, che dopo aver appreso la notizia del secondo attacco aereo se ne rimane seduto con sguardo ebete per sette lunghi minuti. Oppure quando Moore stesso, armato di megafono, divulga il testo del Patriot Act davanti al Congresso ai deputati che l'hanno approvato senza neppure leggerlo. Duro, aggressivo, energico, spiazzante, ferocemente ironico ed a tratti demagogico, Fahrenheit 9/11 resta comunque un film dolorosamente necessario, una potentissima requisitoria contro un governo che ha mandato in guerra dei ragazzini arruolati nei sobborghi più poveri degli Stati Uniti dietro false promesse di fama e di denaro; un salutare pugno nello stomaco per far conoscere a tutti noi quelle verità che troppo spesso vengono celate dalle fonti di informazione ufficiali. Una curiosità: per la sua "performance" nel film, George Bush ha ricevuto il Razzie Award come peggior attore dell'anno.