The American

Film decisamente sciapo come un filone di pane abruzzese. Pieno di stucchevoli ed urtanti stereotipi tipici di un'italietta rurale pre boom. Unoscript scontato pieno di soluzioni di continuità, incongruenze ed anacronismi, fiacco e senza nessun attimo di vera tensione. Anche lo scavo psicologico dei personaggi, se questa voleva essere la cifra interpretativa,risulta un coacervo di banalità da B movie o, peggio,da romanzo di Dan Brown. Non si capisce che senso abbia far telefonare da un'obsoleta cabina a gettoni ( ormai scomparse da lustri) uno spietato killer che, come MOntalbano viaggia su una fatiscente Fiat anni90 che tutto fa tranne che non dare nell'occhio per la sua plateale obsolescenza;mettere come sottofondo musicale canzonette anni 50 e 60 (mambo Iatliano, la bambola) come se l'italia fosse ancora quella di Pane, Amore e Fantasia; far ordinare reiteratamente con l'aria seccata alla Placido in un ristorante "trendy" di Sulmona "Montepulciano d'Abruzzo" ( e di dove, sennò? Sarebbe come raccomandarsi a Pienza che il Chianti sia Toscano oppure a Treviso che il prosecco sia veneto) per poi dire al bel George "eh, bisogna susare è gente di paese" (paese Sulmona, splendida città d'arte, patria di Publio Ovidio Nasone?) come se un ristorante rinomato fosse una trattoriola per camionisti; il parroco che sa tutto di tutti come se fosse un parrino siciliano all'epoca del gattopardo..beh, se doveva essere un film fatto in Abruzzo per sensibilizzare l'audience sulla recente tragedia del terremoto direi che l'effetto esattamente l'opposto. Anzi, lo definirei beceramente offensivo. Non riscatta la pellicola la notevole valenza icastica dei paesaggi abruzzesi, che sembrano quasi soffocati dalla caligine della vicenda, e del fondo schiena della Placido ostentato con generosa gratuità: la vicenda pesca a piene mani da un Dejà vu collettivo fatto di film analoghi che parlano dell'impossibile riscatto in vita di chi ha rinunciato per una vita all'amore, lo scopre tardivamente e può emendarsi solo morendo. Clooney appare decisamente fuori parte indeciso tra la splendida inespressività dell' Alain Delon di Tony Arzenta e l'ironia sottesa di un Jean Reno di Leon. Decisamente la sua interpretazione peggiore degli ultimi anni distante anni luce, ahimé, anche da quella dagli spot Nespresso.