Orlando

Orlando perso nella metropoli

Il nuovo film del regista di "Diaz sembra un po' fuori dal tempo, come il suo protagonista. Un vecchio contadino che lascia i monti della Sabina per scapicollarsi nella gelida Bruxelles, dove il figlio che non vedeva da secoli è morto all'improvviso. Soldi cuciti nella giacca, aria impaurita e insieme sprezzante (Michele Placido è superlativo), il taciturno Orlando è come un nobile castagno trapiantato a tradimento nella metro poli (rubiamo l'immagine al regista). Ma tutta questa distanza non fa che renderlo ancora più contemporaneo. Un estraneo, come molti tra noi. Uno sradicato, anzi un individuo dalle radici pesanti in un mondo tutto fluidità e velocità ("Velocità mas- sima era il titolo del potente esordio di Vicari). Un naufrago venuto da un luogo e un tempo lontani, che sa estrarre meraviglie dalla fisarmonica ma è del tutto inadeguato all'insidioso tesoro che gli tocca in sorte. Una nipote belga di nome Lyse (la sorprendente Angelica Kazanko va). Una ragazzina dai lunghi capelli biondi che non ha mai conosciuto la madre ma chiamava il padre per no me. E guarda quel nonno 1gnoto come un reperto, un alieno, un enigma. Forse una promessa. O una minaccia. II seguito ha un passo a tratti meno sicuro. Se l'impatto reciproco, lo sperdimento nell'ostile capitale d'Europa, l'arcaica fierezza con cui il vecchio Orlando si rimbocca le maniche per mantenere Lyse e il suo misterioso stile di vita, scorrono come acqua dalla sorgente, il lento avvicinamento di quei due mondi suona a tratti un poco premeditato. Quasi che Vicari e il suo sceneggiatore Andrea Cedrola, come il loro protagonista. non lasciassero Lyse essere ciò che è fino in fondo con tutte le sue ambiguità, le sue ferite, i Suoi egoismi. Anche se questa difficoltà-questo dolore sono parte del gioco e iscrivono l'ispirato Orlando nel vasto registro dei film dominati da un personaggio così potente da fare ombra a tutto il resto (riecco l'albero), malgrado comprimari eccellenti come la barista del paese (Daniela Giordano), l'assistente sociale Fabrizio Rongione o suo padre Federico Pacifici, a sua volta un emigrato italiano. Poco importa del resto in un cinema accecato dalle mode e sempre più incapace di interrogare la memoria - dunque la modernità- il viaggio a ritroso di "Orlando rappresenta una felice eccezione. Teniamocelo stretto.
Da L'Espresso, 4 dicembre 2022


di Fabio Ferzetti, 4 dicembre 2022